ГАНГСТЕРСКАЯ ИСТОРИЯ

Прежде чем попасть за решетку, Джованни накопил жизненный опыт, которого хватило бы на десятерых. В юности он работал официантом, лесорубом, шахтером, проводником в горах, а во время фашистской оккупации участвовал в Сопротивлении. После войны он стал гангстером, и 17 сентября 1948 года был арестован при попытке вооруженного ограбления, в котором погибло несколько человек, в том числе и его старший брат.
В тюрьме Хосе начал писать, а когда вышел на свободу, то первым делом отправил свои рукописи в издательство. Его первый роман «Дыра» (о побеге из тюрьмы) стал литературной сенсацией; книгу вскоре экранизировал известнейший режиссер Жак Беккер. Вслед за «Дырой» Джованни выпустил еще несколько криминальных романов, в том числе «Второе дыхание» (1958).
К началу 60-х годов ХХ века Джованни стал одной из самых популярных фигур французской культуры, чьи произведения постоянно экранизировались. В 1966 году дошла очередь и до «Второго дыхания»: маэстро нуара Жан-Пьер Мельвилль снял свою киноверсию с Лино Вентурой в главной роли.

Скончавшийся в 2004 году, Джованни так и не снял свою версию «Второго дыхания» - но 40 лет спустя его бывший ассистент Ален Корно решил взяться за новую экранизацию.

Лауреат премии «Сезар» Ален Корно, признанный маэстро жанра «черного триллера», говорит, что творчество Джованни оказало на него огромное влияние. «Я посмотрел первую киноверсию «Второго дыхания» в момент ее выхода в 1966 году, - вспоминает он. - Я был потрясен и несколько раз перечитал книгу. Потом пошел работать к Джованни ассистентом. Каждый вечер, после съемок, мы отправлялись куда-нибудь посидеть, и он рассказывал нам истории. Мы часто обсуждали с ним «Второе дыхание», и я ужасно жалел, что роман уже экранизирован!»

Корно считает, что в этой книге есть отголоски античной трагедии. «Само понятие «второго дыхания» - это универсальная идея, универсальная метафора, - говорит режиссер. - К тому же она идеально ложится на судьбу Хосе. Он рассказывал, как однажды во время тюремного заключения на него снизошло озарение. Он сидел вместе со смертниками, людьми, которым нечего было терять. Он и сам в течение долгого времени был уверен в том, что ему не избежать смертной казни. Но однажды осмотрелся по сторонам и спросил себя, что он делает среди этой жестокости. И тогда он решил изменить свою жизнь. Он начал читать, сочинять. Он стал другим человеком. Он стал ходячим доказательством того, что искупление может быть не только религиозным понятием, но и фактом обыденной жизни. В произведениях Хосе Джованни неизменно повторяются два лейтмотива - поиск идеала и опасность предательства. Во «Втором дыхании» эти две темы переплетаются: главный герой, гангстер Гю, исповедует кодекс гангстерской чести, и поэтому им легко манипулировать, его можно подставить как мальчишку. Это настоящая трагедия».

Корно очень осторожно отзывается о первой киноверсии романа. «Не мне судить о картине Мельвилля. Но мне кажется, что он упустил самое главное в книге - историю любви Гю и Мануш. В фильме отношения между ними настольно бесплотны, что их можно принять за брата и сестру. Мне также хотелось более подробно рассказать о полицейском, который идет по пятам героя, намекнуть на психологические травмы, преследующие его с детства».

Вначале Корно планировал модернизировать роман Джованни: он хотел, чтобы действие фильма происходило в начале ХХI века. «Но постепенно я понял, что это невозможно, - признается он. - Я написал несколько набросков, прежде чем окончательно осознал, что подобные события могли произойти только полвека назад. Мир слишком сильно изменился с появлением наркотиков, молодежных банд и сотовых телефонов. История, которую рассказал Хосе, возможна только в определенное время в определенном месте.
Корно долго готовился к съемкам «Второго дыхания»: он выстраивал не только моральную основу картины, но и визуальную стилистику фильма. «Кино, в котором задействовано оружие, отличается по своей атмосфере от других лент, - говорит Корно. - Даже камеру в таких фильмах нужно ставить иначе, чтобы подчеркнуть почти литургический аспект ритуала убийства.

Мне хотелось создать ночной мир в красных, охристых и фиолетовых тонах. Я решил, что даже дневные сцены мы будем снимать через фильтры, чтобы выдержать их в той же цветовой гамме». Режиссер добивался некоторой сюрреалистичности видеоряда, дабы зритель мог воспринимать места, по которым путешествует герой, как пространство его души. И не случайно герой попадает в полицейскую ловушку при дневном свете. «Ночной мир - это его привычная среда обитания, а при свете дня он становится беспомощным и беззащитным».

Труднее всего, по признанию режиссера, ему далась сцена налета на фургон. «Я не хотел снимать эту сцену при дневном освещении, - рассказывает Корно. - Я понимал, что ограбление - ключевая сцена, но я чувствовал, что при свете дня это будет выглядеть как нападение индейцев на дилижанс. В отчаянии я поехал на то место, где Мельвилль снимал ограбление в первом фильме - на дороге между Марселем и Касси. Я бродил по живописным горам и чувствовал себя как в клетке. И вдруг меня осенило: я понял, что буду снимать эту сцену в ангаре!»

Перед началом съемок Корно беспрерывно смотрел азиатские гангстерские фильмы. «Гонконгцы и корейцы перехватили у нас эстафету, - считает Корно. - Они пропустили гангстерский жанр сквозь свой национальный менталитет и выдали на-гора совершенно иной тип кинематографа. Во время съемок я постоянно говорил моим сотрудникам: «Забудьте о традиционном хорошем вкусе, дерзайте, используйте в кадре розовые, зеленые, фиолетовые тона. В фильмах Вонг Кар Вая и Джонни То всегда присутствует элемент абстракции, сюрреализма».

По мнению Корно, фантасмагорический, вычурный визуальный ряд фильма непременно должен дополняться добротными и реалистичными актерскими работами.

«Работа с актерами на 99% состоит из правильного выбора исполнителей всех ролей, - утверждает Корно. - Выбрал не того актера - тебе конец. Ничто на свете не спасет твой фильм!» Однако найти нужного исполнителя было не так-то просто: кто из современных французских актеров мог сравниться по магнетизму с неповторимым Лино Вентурой, игравшим героя в первой версии?
«Мы обсуждали этот вопрос с Хосе, когда он был жив, - вспоминает Корно. - Он хотел, чтобы главную роль играл Даниэль Отой. Хосе был очень дружен с Лино Вентурой, они часто работали вместе, но однажды он сказал мне: «Лино не похож на того Гю, которого я описал в своем романе.

Лино слишком крепкий и уверенный в себе человек». Дело в том, что Хосе писал Гю с реального человека. Этот человек был гораздо старше, его гораздо сильнее потрепала жизнь. Перед тем, как за роман взялся Мельвилль, идею постановки обдумывал Дени де ла Пательер - он хотел взять на главную роль Жана Габена. Но этот проект не осуществился».
На роль подруги героя Корно взял воплощение красоты и чувственности - итальянку Монику Беллуччи, которая специально для роли подруги гангстера перекрасилась в блондинку.

«Я не был знаком с Моникой до начала съемок, - вспоминает Корно. - Она удивительно эмоциональная актриса, настоящий дремлющий вулкан! Стоит только слегка ее подтолкнуть - и она выплескивает море эмоций! Иногда даже хочется ее немного притормозить! Она сумела передать на экране главное: ее героиня, Мануш, медленно, но неуклонно осознает, что у них с Гю нет и не может быть будущего. И это убивает ее».

На роль старинного приятеля Гю, Станисласа Орлова, режиссер пригласил актера и музыканта Жака Дютрона. «Помимо Гю, Орлов был одним из любимых персонажей Хосе Джованни, - вспоминает режиссер. - Раньше Орлов был одним из самых знаменитых гангстеров, но этот умный человек вовремя остановился. В нашем фильме он воплощает надежду. Я очень хотел пригласить на эту роль Жака. Я поехал к нему в Монтичелло, на Корсику, где он живет в компании 40 кошек. Он пригласил меня посидеть с ним в саду. Я положил папку со сценарием на стол, и ветер начал переворачивать страницы.

Я сказал ему: «Тебе даже перелистывать не нужно!». Он расхохотался. Я сказал, что его герой ездит на машине марки «бентли», и он сразу же согласился принять участие в нашем проекте. Жак потрясающий актер: он настоящий дэнди, однако умеет и любит работать. Жак сыграл великолепно - в каждом дубле он словно создавал новую неповторимую мелодию. Режиссеру оставалось лишь запечатлеть эту мелодию на пленку».

Работая с первоклассными актерами, Корно, по его словам, чувствовал себя совершенно свободно в сложном, многоплановом проекте. «Со мной будто произошло чудо, - вспоминает он. - Я знаю фильм Мельвилля наизусть. Я так боялся, что он будет преследовать меня во время съемок! Но с первой же мизансцены он словно исчез из моей головы. Мы снимали быстро, легко, всего по два-три дубля, и все получалось отлично!»

...«Второе дыхание» начинается с побега из тюрьмы. Беглецов трое; один погибает, но двое других, в том числе и стареющий гангстер Гю (Отой), выбираются на волю. Как только становится известно о побеге Гю, на парижский бар, где работает его подружка Мануш (Беллуччи), совершается налет. Инспектор Бло (Мишель Блан) - умный, саркастичный, хорошо знающий мир криминала - сразу понимает, что дружки не оставят Гю в покое. Гю действительно встречается со своими старыми подельниками, а инспектор Бло тем временем выходит на соперничающую с ними банду братьев Риччи. Гю хочет добраться до Марселя; он собирается уехать в Италию и начать там новую жизнь. Но для этого нужны деньги. Гю соглашается на предложение своего старого приятеля, отставного гангстера Орлова (Дютрон) пойти на последнее дело - украсть со склада тонну золота. И, как полагается в фильмах этого жанра, «последнее дело» оказывается трудным, опасным и непредсказуемым. В результате рокового стечения обстоятельств Гю приходится предать свои принципы...

Французская публика и критика по достоинству оценила его новую работу. «Фильм-нуар, выдержанный в ярких цветах и поддержанный блестящими актерскими работами» - написал Le Nouvel Observateur. «Захватывающая, завораживающая лента, трагедия в жанре полицейского кино» - так оценил картину журнал Paris Match. «Классическая полицейская история, снятая в современном стиле гонконгского кино и пронизанная сугубо французской поэтичностью» - считает газета Le Monde. Фильм был номинирован на три премии Французской киноакадемии «Сезар» - за лучшую операторскую работу, лучшую работу художника и лучшие костюмы.

Режиссер признается, что немного удивлен признанием Киноакадемии. «Мы сняли откровенно старомодный фильм, - говорит Корно. - Фильм о человеке с кодексом чести и о том, что ему нет места в новом мире».
Но в отличие от самого героя, его судьбе нашлось место в новом мире - в кино ХХI века. Критики даже говорят о воскрешении криминального жанра. В нашей стране эту гангстерскую историю тоже наверняка оценят по достоинству.