КОММЕНТАРИЙ К ИТОГАМ 62-ГО КАННСКОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ

«Золотую пальмовую ветвь» завоевала «Белая лента» Михаэля Ханеке. Это - Черно-белое неспешное повествование о жизни в небольшой протестантской деревушке где-то на севере Германии накануне Первой мировой войны.

Любой кинофестиваль, как старый, так и новый, создается группой единомышленников и в этом смысле оказывается своего рода «семьей» - со своими правилами, табу и определенными предпочтениями. В течение года эта «семья» готовится к вечеринке, приему или светскому рауту - в зависимости от ранга фестиваля. Тщательно подбираются гости (и проверенные друзья дома, и экзотические, но интересные), продумывается сервировка и порядок подачи блюд, скрупулезно обсуждается меню. Так что сам по себе фестиваль - тоже своеобразное произведение искусства. Которое, кстати, может и нравиться, и не нравиться.
В этом году Каннский кинофестиваль оказался на высоте - может быть, из-за кризиса было немного меньше народу, чем обычно, и обстановка оказалась какой-то более симпатичной и менее нервозной.

Но так уж устроен человек, что декор приема интересует его все-таки меньше, нежели меню. Меню не подкачало. «На антре» (читай - на закуску) был представлен новый диснеевский мультфильм «Вверх» Петера Доктера, созданный в технологии 3D. Сентиментальная и местами смешная картина рассказала о человеке, который всю жизнь мечтал о приключениях, но жизнь его подходит к концу, и ничего, кроме дома престарелых, ему не светит. И тогда он поднимает бунт - и улетает в своем крошечном домике на туче воздушных шариков, чтобы хоть немного пожить так, как мечтал.

И эта преамбула к конкурсным и другим программам фестиваля оказалась не случайной: в той или иной степени, каждый по-своему, фильмы и их авторы демонстрировали возможность чуда - будь то чудо кинопроизводства, чудо, которое движет сюжетом, или обыкновенное чудо того, что кино все-таки существует, и часто не благодаря, а вопреки.

Прежде чем перейти к победителям, необходимо сказать несколько слов «о гарнире», который бывает не менее изыскан, чем основные блюда. К примеру, о фильме «Покорение Вудстока» Анга Ли. Это - трогательная история человека, решившего как-то поправить дела прогорающей гостиницы родителей и провести в их захолустном городке фестиваль. И пасьянс сошелся: приехали не только музыкальные группы, но вместо ожидаемых 150 тысяч человек - больше миллиона хиппи со всей Америки. Эта романтическая лента, в сущности лишенная сюжета, пропагандирует идею того, что неформальные группы единомышленников способны не только создать собственную религию, но и изменить историю.

«Надувная кукла» японца Хирокадзу Коре-эда посвящена чуду «очеловечивания» резиновой женщины, предназначенной для сексуальных утех. В фильме в эту бездушную куклу искренне влюблен ее владелец,  поскольку она позволяет ему спрятаться от реальности. Та же, постепенно оживая, пытается как-то самоидентифицироваться в окружающем ее мире - начинает делать макияж, подрабатывать в магазинчике, увлекается шопингом… Правда, эта лирическая история с плохим концом: логика игрушки убивает ее владельца.

Южно-корейская лента «Жажда» Пак Чан Ука представляла бы собой примитивный фильм ужасов, если бы не акценты смыслов, виртуозность съемок и стиль изложения. Католический священник отправляется в Африку бороться с новым вирусом, но там заболевает сам, и ему делают переливание крови. Он выздоравливает, но кровь оказывается «левая» - от нее он становится вампиром. И пытается как-то справиться с этой проблемой, помноженной на любовную историю. Страсть, влечение, моральные и религиозные метания - все это делает фильм незаурядным.

В картине Кена Лоуча «В поисках Эрика» неудачливый и недалекий почтальон как-то в разговоре о том, с кем кто хотел бы посоветоваться о смысле собственной жизни (кто-то называет Достоевского, кто-то, кажется, Ницше…), признается, что ему по-человечески близок великий футболист Эрик Кантона. А вечером, курнув отсыпанной у сына травки, он вдруг обнаруживает Кантону - у себя на кухне. Мечты сбываются! Сам Кантона - играющий Кантону в этом фильме -  приехал в Канны, был встречен публикой едва ли не восторженнее, чем та приветствовала кинозвезд и прочел короткую лекцию о том, чем виртуозность гола отличается от виртуозности киносъемки.

Педро Альмодовар представил ленту «Разомкнутые объятия» о режиссере, потерявшем свой фильм, зрение и возлюбленную из-за склоки с продюсером-злодеем. Но якобы уничтоженные пленки чудесным образом находятся, и режиссер получает возможность спустя много лет восстановить справедливость хоть в чем-то. Бурлескное повествование мечется от комедии к трагедии со скоростью «Формулы-1», чем просто гипнотизирует аудиторию.

Квентин Тарантино снял фильм «о победе кино над Второй мировой войной». Именно так режиссер анонсировал свою новую картину «Бесславные ублюдки», представляющую собой фантасмагорическую трагикомедию о спецотряде, перед которым стоит задача убить Гитлера. Австрийский актер Кристоф Вальц, сыгравший в этой ленте полковника СС, который охотится на евреев в оккупированной Франции, был удостоен награды за лучшую мужскую роль.

Приз за лучшую женскую роль получила Шарлотта Генсбур, которая сказала, что работа с Ларсом фон Триером была шокирующей, и ей бы не хотелось, чтобы что-то подобное опять случилось в ее жизни. «Антихрист» - действительно шокирует жуткими сценами, перенасыщенными разного рода символикой. И, причем, посвящен фильм Андрею Тарковскому.
Ален Рене, уже лет пятьдесят как классик, привез в Канны мелодраму «Сорняки». Это - старомодная и сентиментальная, смешная и грустная история любви, в которой филигранным образом переплетены различные человеческие фантазии. 87-летнему Рене был вручен приз жюри за «исключительный вклад в кинематограф».

Премия за лучшую режиссуру досталась филиппинскому режиссеру Брийанте Мендозе. Его фильм «Убой» - затянутый, сделанный в очень темных тонах, и кажется, что снятый на любительскую камеру и в режиме реального времени. Он рассказывает о женщине, оказавшейся в должниках у мафии. В наказание ее избивают, насилуют, потом разрезают на куски и раскидывают их по Маниле. Простота съемки как бы подчеркивает простоту физиологического ужаса.

«Золотую пальмовую ветвь» завоевала «Белая лента» Михаэля Ханеке. Это - черно-белое неспешное повествование о жизни в небольшой протестантской деревушке где-то на севере Германии накануне Первой мировой войны. В момент вручения награды режиссер сказал, что «…пытался сделать картину о глубинных истоках террора и фашизма».

А на десерт был предложен Терри Гиллиам с «Воображариумом доктора Парнаса»; улицы Токио, увиденные душой героя, который и после смерти находится под воздействием ЛСД (речь идет о фильме Гаспара Ноэ «Войди в пустоту»); зеркально-стеклянные лабиринты внутреннего и внешнего в «Лице» Цай Минь-ляня… И многое другое.
Короче, гурманам понравилось обилие и разнообразие этой Каннской программы.