«Носители» - Carriers |
| 10-11-2009 19:13:05 | |||||||||||
Ужасы на обломках цивилизации
Но порой немного голливудских денег перепадает европейским режиссерам - и тогда на экран выходят интересные нешаблонные триллеры, исследующие поведение обычных людей в необычных обстоятельствах. Испанские режиссеры Алекс и Давид Пасторы наткнулись на статью о птичьем гриппе в журнале The New Yorker несколько лет тому назад, еще до того, как об этом начали говорить по телевидению. «Нам стало страшно, - вспоминает Алекс Пастор, - потому что в журнале писали о всемирной эпидемии как об очень вероятном событии, которое повергнет западный мир в хаос. Мы начали спорить о моральных последствиях эпидемии для человечества. Что произойдет, если привычные приметы цивилизации исчезнут в одночасье? Как это повлияет на семейные и дружеские узы?»
Братья Пастор - большие поклонники постапокалипсических боевиков вроде «Безумного Макса» - фильмов, в которых люди пытаются жить по новым правилам. «Это мир, где больше нет ни законов, ни норм морали, - рассказывает Давид Пастор. - И это самое ужасное». «Носители» - нетрадиционный фильм ужасов, в котором зараженные люди превращаются в зомби, вампиров или мутантов. «Люди, заразившиеся вирусом, умирают, но не воскресают, - объясняет Алекс Пастор во избежание недоразумений. - Самые страшные враги людей - сами люди!» «В «Носителях» есть сцены, которые заставят кого-то отвернуться или вызовут шок, - подтверждает продюсер Рэй Анджелик. - Но зомби по улицам не бегают, и никто не пытается никого сожрать!» «Эта история страшна не тем, что в ней есть дом с привидениями или в кого-то вселился демон, - вторит ему продюсер Энтони Брегман. - Просто это очень реальная ситуация, в которой может оказаться каждый из нас». Но братья Пастор уверяют, что поклонники жанра фильмов ужасов оценят «Носителей» по достоинству. «В нашей картине много страшных сцен , - говорит Алекс. - Мы обожаем ужастики. Особенно те ленты, в которых фантастические элементы становятся отправной точкой для исследования человеческих душ. Наши любимые фильмы - «Ребенок Розмари», «Вторжение похитителей тел», «Муха», герои которых вызывают в зрителе чувство сопереживания». Когда сценарий Пасторов попал в руки сотрудников кинокомпании Paramount Vantage, те быстро оценили его и решили снять по нему недорогой молодежный ужастик. Хотя на своей родине братья ставили только короткометражки, в Голливуде они получили возможность самостоятельно снять полнометражный фильм по собственному сценарию. «В этом прелесть жанра, - считает Алекс Пастор. - Ужастики дешевы, и студии охотнее рискуют, давая молодым кинематографистам шанс попробовать свои силы в кино». Несмотря на то что студия заказала режиссерам молодежный ужастик, чиновники не мешали братьям Пастор, когда они стали добавлять в фильм серьезные, драматические элементы. «Жанр фильма ужасов - это настоящий троянский конь, - говорит Алекс Пастор. - Мы внесли в фильм много идей, которые волнуют нас лично. Мы давно уже поняли, что можем делать хорошее кино, только если верим в то, что снимаем. А когда мы пытаемся заставить себя снимать более традиционное кино, у нас ничего не получается». Сочиняя сюжет, братья постарались вывернуть наизнанку привычные характеры, ставшие стереотипами жанрового кино. «Мы создавали сложные, многослойные характеры, - говорит Алекс Пастор. - Мы придумали героям прошлое, сделали их нешаблонными личностями. Зрителю может показаться, что он с самого начала раскусил того или иного героя, который вроде бы вписывается в определенные жанровые стереотипы - но потом он узнает о нем что-то такое, что заставляет его коренным образом пересмотреть свое отношение к нему. К примеру, вначале зрителю кажется, что один из персонажей - сукин сын. Но постепенно становится ясно, что герой взял на себя роль человека, который должен принимать трудные решения, потому что кто-то должен это сделать. И эта новая ответственность давит на него тяжелым бременем. А персонаж, который поначалу кажется милым и симпатичным, на поверку оказывается вовсе не таким уж приятным человеком». В самого начала братья поставили перед собой интересную задачу - создать напряжение в кадре при свете дня. Большинство ужастиков пугает зрителей событиями, происходящими в темноте, а Пасторы и их оператор Бенуа Деби решили вывернуть этот принцип наизнанку. «В каждой сцене мы добивались особенного, «выжженного» эффекта, - рассказывает Давид Пастор. - Бенуа - один из талантливейших операторов. Мы очень хотели с ним работать. Paramount Vantage согласилась его пригласить после того, как мы показали им его работы. Мы считаем, что на съемках «Носителей» Бенуа превзошел самого себя. Одной из самых больших трудностей было освещение ночных сцен в мире, где больше нет электричества. Как снять эти сцены реалистично и вместе с тем так, чтобы зрители могли рассмотреть происходящее? Бенуа нашел много нестандартных решений». На съемочной площадке собралось много талантливых людей, имеющих за плечами многолетний опыт и работавших на съемочных площадках великих фильмов. «Крэйг Маккэй, наш монтажер, многому нас научил, - рассказывает Алекс Пастор. - Мы, два режиссера-новичка, оказались в монтажной комнате с человеком, который монтировал фильмы «Красные», «Молчание ягнят», «Бешеный пес и Глори», «Полицейские» со Сталлоне... Нам было немного страшно, но мы быстро нашли общий язык. Крэйг знает много приемов, с помощью которых можно подчеркнуть достоинства сцены и сгладить шероховатости. На наших предыдущих проектах мы постоянно спорили в монтажной. Но в присутствии Крэйга споры неуместны. Все равно последнее слово будет за ним». Не меньшим авторитетом на съемочной площадке пользовались гримеры - Стефан Дюпюи, получивший «Оскар» за грим в фильме «Муха», и Тодд Макинтош, на протяжении семи лет создававший самых различных монстров для сериала «Баффи». «Мы восхищаемся их работой, и для нас это была огромная честь, - говорит Алекс Пастор. - Порой мы вели себя, как настоящие фанаты, расспрашивали, как они придумывали грим для того или иного чудовища». Братья поставили перед гримерами цель: показать жертв эпидемии жуткими и реалистичными одновременно. Мы вместе смотрели фотографии жертв эпидемии испанского гриппа в 1918 году, и это было очень страшно. Но главное - мы поняли, что жуть и реализм совместимы!» «Насколько я понял, цвет кожи у заболевших менялся на синий, переходящий в пурпурный, - говорит Макинтош. - Кожа становилась настолько темной, что исчезали даже расовые отличия. Вот с этого мы и решили начать, изображая разные стадии болезни». По сюжету гримеры должны были показать людей на различных этапах заболевания. «На первой стадии заболевшие люди сохраняли возможность двигаться и общаться. Затем наступала вторая стадия, когда болезнь была уже настолько серьезной, что люди падали замертво, просто идя по улице. Представьте: вы садитесь в автобус, а человек, сидящий рядом с вами, вдруг умирает. Мы постарались отобразить каждую отдельную стадию заболевания, чтобы зритель смог воочию увидеть, как распространялась эпидемия». Снимать фильм братья Пастор решили в штатах Нью-Мексико и Техас. «В Нью-Мексико на относительно небольшом пространстве сконцентрированы совершенно разные ландшафты, - говорит продюсер Энтони Брегман. - Это очень удобно. Мы могли снимать в холмистом районе или на равнине, в пустыне или на лугу с цветами - и все это не больше, чем в часе езды от нашей базы в Альбукерке. Это очень важно - ведь наши герои все время в пути, и нам нужно было создать ощущение путешествия на большое расстояние. Если бы мы остались в Голливуде и снимали близ Джошуа-Три или Палм-Спрингс, где кругом пустыня, то не смогли бы добиться такого богатого и экспрессивного визуального ряда». Погода преподнесла съемочной группе немало сюрпризов. Позже продюсеры выяснили, что снимали в самое дождливое лето, какое только было зафиксировано в Нью-Мексико. «В некоторых местах пустыня буквально расцвела, - вспоминает Брегман. - Это нам очень помогло. Когда ужасы происходят среди оазисов неземной красоты, это особенно страшно. Люди умирают, убивают друг друга. Надежды для человечества уже почти не осталось, но жизнь в мире продолжается. Красота никуда не денется, даже если никто больше не сможет ею наслаждаться. Нам удалось добиться, чтобы картинка была не грязной, но и не глянцевой. Получилось очень реалистично». Порой - даже слишком реалистично. Жители Альбукерке, где базировалась съемочная группа, были до смерти напуганы, когда во время натурных съемок киношники перекрыли улицу и начали переносить ящики с надписью «человеческие останки». Люди звонили на радио и спрашивали, что случилось и не нужно ли эвакуироваться. «Раз они поверили, что началась эпидемия, зрители фильма тоже смогут поверить в происходящее», - считает Алекс Пастор. ... По шоссе, пересекающему пустыню, мчится машина. В ней четверо молодых людей - Дэнни (Лу Тейлор Пуччи), его брат Брайан (Крис Пайн), его девушка Бобби (Пайпер Перабо) и школьная подруга Дэнни - Кейт (Эмили ВанКэмп). Их цель - укромный пляж, облюбованный серфингистами на берегу Мексиканского залива, где можно затаиться, дождаться окончания эпидемии и оказаться в числе уцелевших после апокалипсиса. Их тактика - выбирать заброшенные дороги, объезжать населенные пункты, ни при каких обстоятельствах не общаться с другими людьми. Брайан - лидер группы, который вынужден принимать непопулярные решения. Его младший брат Дэнни, наоборот, старается сохранить человечность в нечеловеческих условиях. Но, в конце концов, он понимает, что гуманизм умер вместе с цивилизацией. «Прочитав сценарий, я совсем не хотел быть тем парнем, - рассказывает исполнитель роли Дэнни, Лу Тейлор Пуччи. - Но по мере того как я вживался в образ, начал понимать, что есть масса вещей, которые ему не хочется делать, но он все равно их делает. В этом смысл фильма: они идут на все, чтобы выжить». Девушка Брайана, Бобби, кажется очень похожей на него. «Бобби - острая на язык девчонка, которая общается со своим парнем, как приятель с приятелем, - говорит о ней Давид Пастор. - Пайпер сыграла грубоватую, смешную, раскованную девчонку из католической школы. То, что Перабо сама немного смахивает на Бобби, тоже не повредило». Именно Бобби оказывается самой человечной из четверых. Кейт - школьная приятельница Дэнни, в которую он тайно влюблен. Она из богатой семьи, случайно оказывается в их компании и едет с ними, поскольку не видит другого выхода. Вначале она стесняется и не знает, как себя вести, но потом постепенно начинает манипулировать ситуацией в свою пользу. «Кейт переживает огромный шок и полностью изменяется, - говорит актриса Эмили ВанКэмп. - В конце фильма она легко готова жертвовать другими людьми ради того, чтобы выжить». Не всем удастся добраться до пляжа. А те, кто все-таки шагнут на землю обетованную, - смогут ли они начать жизнь сначала и построить новую цивилизацию на руинах старой? «Им приходится принимать решения, которые человек принимать не должен, - говорит Алекс Пастор. - Они обнаружат, что главный враг - тьма, живущая в их сердцах». Очевидно, кинокомпания Paramount Vantage сочла такой взгляд слишком мрачным и выпустила фильм в США лишь в ограниченном числе кинотеатров. Несмотря на отсутствие рекламной кампании, фильм получил очень хорошую прессу, и студия решила выпустить его за рубежом более широко. «Мы рады, что люди во всем мире смогут увидеть «Носителей», - говорит Алекс Пастор. - Это - фильм-предостережение, и мы очень надеемся, что люди не будут использовать наше кино как практическое руководство!» n |
|||||||||||
| « Пред. | След. » |
|---|