Кристиан Бэйл: «Я обожал носить с собой оружие»


«Одержимый? - задумчиво произносит Кристиан Бэйл. - Ненавижу это слово».
Но именно этот эпитет частенько применяется по отношению к Бэйлу, правда, до недавних пор он служил комплиментом, признанием того, до какой степени актер стремится перевоплотиться в образ. Однако после взбучки, устроенной Бэйлом оператору на съемках ленты «Терминатор: Да придет спаситель» (Terminator Salvation, 2009) и моментально ставшей предметом обсуждения в Интернете, слово «одержимый» приобрело явно негативный оттенок.
«Это были всего лишь несколько минут на съемках фильма, который делался больше года, - говорит 35-летний британец (одетый в черное, он выглядит во время беседы вполне дружелюбным и раскованным). - Мы работали очень интенсивно - вот что обязательно надо иметь в виду».
Что ж, Кристиан Бэйл уже давно трудится не покладая рук, и особенно - в последнее время. После кинокомикса «Темный рыцарь» (The Dark Knight, 2008), где он во второй раз сыграл Бэтмена, актер принял участие в фантастическом блокбастере «Терминатор: Да придет спаситель», где исполнил роль Джона Коннора, возглавившего борьбу человечества с захватившими мир роботами, а затем переместился на съемочную площадку гангстерской драмы Майкла Мэнна «Джонни Д.» (Public Enemies, 2009), чтобы воплотить образ легендарного агента ФБР Мелвина Первиса, ставшего национальным героем Америки благодаря своим победам над гангстерами в 30-е годы XX века.
В картине Мэнна Джонни Депп сыграл знаменитого грабителя банков Джона Диллинджера, а Стивену Грэму и Джованни Рибизи достались роли членов его банды - Малыша Нельсона и Элвина Карписа. Фильм повествует о том, как новоиспеченный директор ФБР Дж. Эдгар Гувер (Билли Крудап) назвал обретшего невероятную популярность Диллинджера врагом общества №1 и поручил своему лучшему агенту Первису, за щегольство нареченному «Кларком Гейблом ФБР», остановить гангстера любой ценой.
По словам Кристиана Бэйла, в сценарии его привлекла прежде всего психологическая игра в кошки-мышки между Первисом и Диллинджером. «Чтобы победить Диллинджера, он должен был научиться мыслить, как Диллинджер. - говорит актер. - Им нужно было перехитрить друг друга».
Кроме того, Бэйл очень хотел поработать с Деппом и Мэнном.
«Я испытал на съемках фантастические ощущения, - рассказывает он, - ведь Майкл Мэнн - один из лучших современных режиссеров. Его жажда совершенства во всех аспектах кинопроизводства просто поражает. Мне импонирует его дотошность, склонность ко всестороннему исследованию и внимание к деталям. Он абсолютно точно знает, что и когда должен делать любой актер.
А еще я согласился сниматься в этом фильме, поскольку считаю Джонни Деппа потрясающим актером, - добавляет Кристиан. - Нет другого такого, как он».
Интересно, что первая сцена, в которой Бэйл и Депп играли вместе, - это второй раз, когда они вообще встретились.
«Мы совершенно не знали друг друга, - вспоминает Бэйл. - Познакомились только на читке сценария, поболтали минут пять-десять, а снова увиделись лишь тогда, когда снимались два наших эпизода».
Во время работы над сценой в тюрьме двое актеров отнюдь не обменивались любезностями, так как на съемочной площадке Бэйл все время предпочитает оставаться в образе. «Я не общаюсь с партнерами, пока не прозвучит команда «Мотор!», - поясняет он. - Таков мой метод работы, и Джонни, похоже, был с ним согласен. Так что в перерывах между дублями мы не смогли сойтись друг с другом поближе. А во втором эпизоде между нами было несколько десятков метров, и я стрелял в него, а он - в меня...
Надеюсь, - смеется Кристиан, - что когда-нибудь я все-таки узнаю Джонни Деппа получше...»
Готовясь к роли, Бэйл прочитал массу книг про Чикаго времен Великой депрессии. «Чикаго переживал тогда чудесный период во всех отношениях, - говорит он. - Я люблю одежду 30-х годов, машины, манеру поведения... Это был закат той эпохи, когда у людей складывались какие-то глубоко личные отношения с оружием. Сейчас оно лишилось индивидуальности, стало предельно метким и несущим только одну функцию - смерть, а тогда вы после каждого выстрела еще долго ощущали незабываемый и пьянящий запах пороха...
Должен признаться, что на съемках я обожал носить с собой оружие тех лет...»
Актер также увлекся историей Федерального бюро расследований, чье создание было ускорено необходимостью борьбы с захлестнувшей Америку в начале 30-х волной преступности.
«Идеи Гувера о смысле деятельности ФБР и само рождение этой организации весьма заинтересовали меня, - рассказывает Бэйл. - Я обнаружил, что Первис и Гувер были во многом очень похожи. В своей работе оба стремились к максимальному совершенству, так что можно даже заподозрить, что их связывало не только взаимное восхищение, но и взаимная профессиональная ревность и зависть...»
Преданность избранному делу, несомненно, отличает и самого Кристиана Бэйла. Уроженец Уэльса, переехавший в Португалию вместе с отцом, пилотом коммерческих авиалиний, и матерью, бывшей танцовщицей, Кристиан приобщился к актерскому труду еще в детстве. В девять лет он снялся в рекламе, с десяти лет играл на лондонской сцене, а в 13 исполнил главную роль в эпической военной драме Стивен Спилберга «Империя солнца» (Empire of the Sun, 1987). В отличие от многих юных звезд, которые, став взрослыми, не сумели удержаться на вершине, Бэйл с годами прочно утвердился в статусе одного из самых успешных и востребованных актеров Голливуда. И этот его статус не подвергается сомнению с тех пор, как Кристофер Нолан доверил ему роль Бэтмена в кинохите «Бэтмен: Начало» (Batman Begins, 2005), а затем - в сиквеле «Темный рыцарь».
Не за горами, судя по всему, и третья серия о Человеке-Летучей мыши?
«Знаете, я уже кое-чему научился, - вздыхает артист, - и ничего не скажу, пока Кристофер не скажет это первым».
Вместе с тем он признается, что был чрезвычайно рад успеху у критиков «Темного рыцаря», признанного чуть ли не лучшим фильмом-продолжением среди кинокомиксов.
«Крису удалось затронуть в картине целый ряд серьезных нравственных вопросов, - говорит Бэйл. - Каждый персонаж в ней противоречив, а его мотивации нуждаются в глубоком осмыслении. В ленте царит дух анархии, и зрителю остается самому понять, в чем ее главная суть. Впрочем, можно воспринять фильм и как чистое развлечение...»
Как «новое лицо» двух популярнейших киносериалов - о Бэтмене и Терминаторе, Кристиан Бэйл, кажется, твердо стоит на самом пике голливудской иерархии, однако сам актер так не считает.
«Мне тут недавно задали вопрос, - замечает он, - есть ли у меня поклонники, готовые принять меня в чем угодно и в какой угодно роли. Не думаю, что такие есть, и никогда не поверю, что мне может что-нибудь достаться просто так. Свое право на существование я должен доказывать каждую секунду...»

Другие статьи про актера:

2012-04-06 17:56:36

Кристиан Бэйл под маской Бэтмена

Кристиан Бэйл

Christian Bale
 
Полное имя - Кристиан Чарльз Филип Бэйл.
 
Родился 30 января 1974 года в Хэйверфордвесте, Уэльс, Великобритания.
 
Брат актрисы и театрального режиссера Луизы Бэйл. Пасынок журналистки и активистки феминизма Глории Стайнем.
 
С 2000 года женат на фотомодели и продюсере Сиби (Сандре) Блазич, у них один ребенок.
 
Актер
 
1986   АНАСТАСИЯ: ТАЙНА АННЫ (Anastasia: The Mystery of Anna), США-Австрия-Италия, ТВ, Марвин Дж. Чомски
1987   СЕРДЦЕ СТРАНЫ (Heart of the Country), Великобритания, ТВ мини-сериал, Брайан Фарнэм
1987   МИО, МОЙ МИО (Mio min Mio / Mio in the Land of Faraway), Швеция-СССР-Норвегия, Владимир Грамматиков
1987   ИМПЕРИЯ СОЛНЦА (Empire of the Sun), США, Стивен Спилберг. Бюджет - $38 млн. Касса в США - $22.2 млн
1989   ГЕНРИХ ПЯТЫЙ (Henry V), Великобритания, Кеннет Брана. Бюджет - $9 млн. Касса в США - $10.2 млн
1990   ОСТРОВ СОКРОВИЩ (Treasure Island / Devil's Treasure), Великобритания-США, ТВ, Фрэйзер Кларк Хестон
1991   УБИЙСТВО ПО-ДЖЕНТЛЬМЕНСКИ (A Murder of Quality), Великобритания, ТВ, Гэвин Миллар
1992   ПРОДАВЦЫ НОВОСТЕЙ / РАЗНОСЧИКИ ГАЗЕТ (Newsies / The News Boys / Newsboys), США, Кенни Ортега. Бюджет - $15 млн. Касса в США - $2.8 млн
1993   СВИНГЕРЫ (Swing Kids), США, Томас Картер. Касса в США - $5.6 млн
1994   ПРИНЦ ЮТЛАНДИИ (Prince of Jutland / Amled, prinsen af Jylland / Royal Deceit), Нидерланды-Великобритания-Дания-Франция-Германия, Габриэль Аксель
1994   МАЛЕНЬКИЕ ЖЕНЩИНЫ (Little Women), США-Канада, Джиллиан Армстронг. Бюджет - $18 млн. Касса мирового проката - $95.0 млн (в США - $50.1 млн)
1995   ПОКАХОНТАС (Pocahontas), США, анимационный, Майк Гэбриел, Эрик Голдберг; озвучивание. Бюджет - $55 млн. Касса мирового проката - $347.1 млн (в США - $141.6 млн)
1996   ПОРТРЕТ ЛЕДИ (The Portrait of a Lady), Великобритания-США, Джейн Кэмпион. Бюджет - $27 млн. Касса мирового проката - $17.7 млн (в США - $3.7 млн)
1996   СЕКРЕТНЫЙ АГЕНТ (The Secret Agent), Великобритания, Кристофер Хэмптон. Бюджет - $7 млн. Касса в США - $107 тыс.
1997   МЕТРОЛЕНД (Metroland), Испания-Франция-Великобритания, Филип Сэвилл. Касса в США - $299 тыс.
1998   БАРХАТНЫЙ ПРИИСК (Velvet Goldmine), Великобритания-США, Тодд Хэйнс. Бюджет - $10 млн. Касса мирового проката - $2.0 млн (в США - $1.1 млн)
1998   ВСЕ МАЛЕНЬКИЕ ЖИВОТНЫЕ (All the Little Animals), Великобритания, Джереми Томас. Касса в США - $27 тыс.
1998   УМЕРЕТЬ, ЧТОБЫ РАССКАЗАТЬ ИСТОРИЮ (Dying to Tell the Story), США, ТВ, документальный, Кира Томпсон; озвучивание; без упоминания в титрах
1999   СОН В ЛЕТНЮЮ НОЧЬ (A Midsummer Night's Dream), Италия-Великобритания-США, Майкл Хоффман. Бюджет - $11 млн. Касса мирового проката - $23.6 млн (в США - $16.1 млн)
1999   МАРИЯ, МАТЬ ИИСУСА / ИИСУС (Mary, Mother of Jesus), США, ТВ, Кевин Коннор
2000   АМЕРИКАНСКИЙ ПСИХОПАТ (American Psycho), США-Канада, Мэри Хэррон. Бюджет - $8 млн. Касса мирового проката - $34.3 млн (в США - $15.1 млн). Сборы в видеопрокате США - $11.5 млн
2000   ДЕТЕКТИВ ШАФТ / ШАФТ (Shaft), Германия-США, Джон Синглтон. Бюджет - $46 млн. Касса мирового проката - $107.2 млн (в США - $70.3 млн, в СНГ - $0.11 млн).
2001   ВЫБОР КАПИТАНА КОРЕЛЛИ (Captain Corelli's Mandolin), Великобритания-Франция-США, Джон Мэдден. Бюджет - $57 млн. Касса мирового проката - $62.6 млн (в США - $25.5 млн, в СНГ - $0.13 млн). Сборы в видеопрокате США - $60 млн
2002   ЛОРЕЛ КАНЬОН (Laurel Canyon), США, Лиза Холоденко. Бюджет - $5 млн. Касса мирового проката - $4.5 млн (в США - $3.7 млн, в СНГ - $0.03 млн). Сборы в видеопрокате США - $10.8 млн
2002   ВЛАСТЬ ОГНЯ (Reign of Fire), Великобритания-Ирландия-США, Роб Боуман. Бюджет - $95 млн. Касса мирового проката - $82.2 млн (в США - $43.1 млн, в СНГ - $1.07 млн). Сборы в видеопрокате США - $46.5 млн
2002   ЭКВИЛИБРИУМ (Equilibrium / Cubic), США, Курт Уиммер. Бюджет - $20 млн. Касса мирового проката - $5.4 млн (в США - $1.2 млн, в СНГ - $0.44 млн). Сборы в видеопрокате США - $8.5 млн
2004   МАШИНИСТ (El maquinista / The Machinist), Испания, Брэд Андерсон. Бюджет - $5 млн. Касса мирового проката - $8.2 млн (в США - $1.1 млн). Сборы в видеопрокате США - $3.5 млн
2004   ХОДЯЧИЙ ЗАМОК (Hauru no ugoku shiro / Howl's Moving Castle), Япония, анимационный, Хаяо Миядзаки; озвучивание англоязычной версии. Касса мирового проката - $235.2 млн (в США - $4.7 млн, в СНГ - $0.08 млн). Сборы в видеопрокате США - $2.5 млн
2005   БЭТМЕН: НАЧАЛО (Batman Begins), США, Кристофер Нолан. Бюджет - $150 млн. Касса мирового проката - $372.7 млн (в США - $205.3 млн, в СНГ - $1.35 млн). Сборы в видеопрокате США - $59.5 млн
2005   КРУТЫЕ ВРЕМЕНА (Harsh Times), США, Дэвид Эйер. Бюджет - $2 млн. Касса мирового проката - $6.0 млн (в США - $3.3 млн). Сборы в видеопрокате США - $9 млн
2005   НОВЫЙ СВЕТ (The New World), США-Великобритания, Терренс Малик. Бюджет - $30 млн. Касса мирового проката - $30.5 млн (в США - $12.7 млн). Сборы в видеопрокате США - $26.5 млн
2006   СПАСИТЕЛЬНЫЙ РАССВЕТ (Rescue Dawn), США, Вернер Херцог. Бюджет - $10 млн. Касса мирового проката - $7.2 млн (в США - $5.5 млн). Сборы в видеопрокате США - $28.5 млн
2006   ПРЕСТИЖ (The Prestige), США-Великобритания, Кристофер Нолан. Бюджет - $40 млн. Касса мирового проката - $109.7 млн (в США - $53.1 млн, в СНГ - $1.97 млн). Сборы в видеопрокате США - $38 млн
2007   ПОЕЗД НА ЮМУ (3:10 to Yuma), США, Джеймс Мэнголд. Бюджет - $55 млн. Касса мирового проката - $70.0 млн (в США - $53.6 млн, в СНГ - $1.17 млн). Сборы в видеопрокате США - $49 млн
2007   МЕНЯ ТАМ НЕТ (I'm Not There), США-Германия, Тодд Хэйнс. Бюджет - $20 млн. Касса мирового проката - $11.7 млн (в США - $4.0 млн)
2008   ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ (The Dark Knight), США-Великобритания, Кристофер Нолан. Бюджет - $185 млн. Касса мирового проката - $1.002 млрд (в США - $533.3 млн, в СНГ - $8.59 млн)
2009   ТЕРМИНАТОР: ДА ПРИДЕТ СПАСИТЕЛЬ (Terminator Salvation), США-Германия-Великобритания-Италия, МакДжи. Бюджет - $200 млн. Касса мирового проката - $372.1 млн (в США - $125.3 млн, в СНГ - $14.51 млн)
2009   ДЖОННИ Д. (Public Enemies), США, Майкл Мэнн. Бюджет - $100 млн. Касса мирового проката - $214.8 млн  (в США - $97.1 млн, в СНГ - $5.68 млн)
2010   БОЕЦ (The Fighter), США, Дэвид О. Расселл. Бюджет - $25 млн. Касса мирового проката - $129.2 млн (в США - $93.6 млн, в СНГ - $0.91 млн).
2011   ЦВЕТЫ ВОЙНЫ (The Flowers of War / Jin ling shi san chai), Китай-Гонконг, Чжан Имоу. Бюджет - $93 млн.
2012   ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ: ВОЗРОЖДЕНИЕ ЛЕГЕНДЫ (The Dark Knight Rises), США-Великобритания, Кристофер Нолан. Бюджет - $250 млн.
2013   UNTITLED TERRENCE MALICK PROJECT, США, Терренс Малик
 
« Пред.   След. »
0
© 2012 OOО «КиноВидеоБизнес». Все права защищены. Полная или частичная публикация в средствах массовой информации, включая прессу, телевидение, радио и Интернет, при перепечатке ссылка на movie.ru обязательна.
На сайте использованы фотоматериалы REUTERS