«Мастер и Маргарита»

09-03-2011 19:07:50

1994 Россия Творческая ассоциация международных программ (ТАМП) Дата выпуска: 7 апреля 2011 года Режиссер: Юрий Кара Сценарий: Юрий Кара Продюсеры: Владимир Скорый, Ирина Минеева, Александр Мишин, Александр Пашкевич Оператор: Евгений Гребнев Композиторы: Альфред Шнитке, Андрей Шнитке В ролях: Виктор Раков, Анастасия Вертинская, Валентин Гафт, Михаил Ульянов, Николай Бурляев, Александр Филиппенко, Сергей Гармаш, Владимир Стеклов, Виктор Павлов, Александра Захарова, Лев Дуров, Сергей Никоненко, Леонид Куравлев, Вячеслав Шалевич, Спартак Мишулин, Игорь Верник, Михаил Данилов Жанр: фантасмагория До премьеры «Мастера и Маргариты» остаются считанные дни, а участники проекта до сих пор не верят до конца, что фильм увидят зрители. Уж слишком долгой была дорога этой картины к большому экрану! Долгое время считалось, что роман Михаила Булгакова вообще невозможно перевести на киноязык. Экранизировать «Мастера и Маргариту» мечтали Ролан Быков, Геннадий Полока, Владимир Наумов, Эльдар Рязанов. В начале 70-х годов итальянский продюсер Франко Кристальди, муж Клаудии Кардинале, захотел увидеть жену в роли Маргариты; Федерико Феллини заинтересовался возможностью поставить библейские сцены, а снять все московские эпизоды было предложено Элему Климову. Тот согласился, но в «Госкино» не одобрили эту идею. В 1972 году Анджей Вайда перенес на экран библейские сцены книги (фильм «Пилат и другие»); югослав Александр Петрович осуществил международный проект с Уго Тоньяцци в роли Мастера и Аленом Кюни в роли Воланда по очень отдаленным мотивам творчества Булгакова, соединив в полуторачасовом фильме отдельные линии двух произведений - «Театрального романа» и «Мастера и Маргариты». В середине 80-х, когда повеяло перестроечными ветрами, Климов снова попытался запустить проект «Мастера». Но не нашел денег. А в начале 90-х экранизацией занялся Юрий Кара. Ему, как создателю популярных фильмов «Воры в законе» и «Пиры Валтасара», удалось найти финансирование. «Появился человек, который с кинематографом никак связан не был, - вспоминал впоследствии режиссер. - В советское время он работал в ОБХСС, а в начале 90-х ушел в бизнес. На кино тогда государство выделяло неплохие деньги, вот он и решил, что нужно вложиться в какой-нибудь кинопроект. А рядом в этот момент оказался я». Человек, о котором говорит Кара, - Владимир Скорый, ставший генеральным продюсером проекта. В начале 1991 года он встретился с Юрием Карой и купил его режиссерский сценарий. По договору, работа должна была проходить на базе Ялтинской студии, компании «ТАМП» и ООО «Союзтелерадио». О подборе актеров можно снимать отдельный фильм. Наверное, картина «Мастер и Маргарита» побила все рекорды по количеству народных и заслуженных артистов на метр пленки. Даже в эпизодических ролях снимались такие известные актеры как Спартак Мишулин, Леонид Куравлев, Вячеслав Шалевич, Роман Ткачук. «Савелий Крамаров позвонил мне в семь утра и сказал: «Я буду играть Коровьева! Только съемки пусть будут в Израиле!» - вспоминает Кара. - Я ответил, что все сцены с Коровьевым происходят в Москве. - «В Москву не поеду!» Мне кажется, что Филиппенко, в моем понимании, как-то точнее его сыграл». На роль Коровьева также претендовал Александр Абдулов, но потом отказался. О роли Маргариты мечтали все ведущие российские актрисы. Пробы проходили Анастасия Вертинская, Елена Майорова, Анна Самохина, Вера Сотникова, Ирина Алферова. «Многие актрисы хотели сняться в роли Маргариты, - рассказывает Кара. - Приезжали на пробы ко мне из Питера, Киева, других городов. Почему я выбрал Вертинскую? Как говорит Коровьев - кровь, порода. На пробах Лена Майорова была гораздо лучше и тоньше». Режиссер не скрывает, что решение о приглашении Вертинской принимал не он. При выборе актера на роль Мастера последнее слово было за Вертинской. Отвергнув множество кандидатур, она остановила свой выбор на Викторе Ракове, который моложе нее на 18 лет. «К счастью, в Ракове есть внутренняя интеллигентность, - считает Кара. - Это было главное». На роль Воланда Кара первоначально пригласил Евгения Евстигнеева. «Он согласился, но сказал, что сначала слетает в Лондон на операцию, - вспоминает Кара. - И не вернулся. Еще Станислав Говорухин очень хотел играть эту роль. Звонил мне и говорил: «Я - Воланд». Затем уже возникла кандидатура Валентина Гафта». Сергей Гармаш пришел пробоваться на эпизодическую роль шофера, которого укусила оса, - но во время пробы попросили попробовать его на роль поэта Ивана Бездомного. «У меня в то время еще не был утвержден актер на роль Бездомного, я колебался, кого мне брать, - вспоминает Кара. - Сергей сказал: «Поверьте мне». И я поверил». Одним из первых кандидатов на роль Бездомного был Николай Бурляев - но он пришел к режиссеру и заявил, что лучшего актера на роль Иешуа Га-Ноцри ему не найти. «Он потрясающе сыграл на пробе, - вспоминает Кара. - Наверное, он играл даже лучше, чем во время съемок. Мы снимали в Израиле, на неимоверной жаре, нам всем было ужасно тяжело!» Труднее всего было найти актера на роль кота Бегемота. «Константин Райкин долго репетировал, искал, - рассказывает Кара. - То, что он придумал, было интересно, но не чувствовалось, что это Булгаков. Потом ко мне пришел Вячеслав Невинный: «Я - кот!» - «Но ты же огромный!» - «А кот - Бегемот!» Попробовали - хорошо играет. Утвердили. А за три дня до начала съемок он приходит и говорит, что не сможет сниматься». Выручил Виктор Павлов, который должен был первоначально играть администратора «Варьете» Варенуху. «У нас было всего три дня на поиски грима, пластики, поведения - на все про все», - вспоминает Кара. Съемки начались 3 июня 1992 года. Съемочная группа нашла тот самый подвальчик, в котором по книге жил Мастер. Маргарита вылетала с балкона особняка в Малом Власьевском переулке, который, по словам вдовы писателя, Елены Сергеевны Булгаковой, был прообразом особняка Маргариты. Жители Арбата наверняка надолго запомнили съемки этой сцены. Дублерша Вертинской, каскадер Наталья Дариева, была привязана тросами к вертолету, который проносил ее на уровне третьего этажа арбатских особнячков. Сама Вертинская снималась на крупных планах, стоя на крыше пикапа, провозившего ее мимо вопящей толпы. «Внизу, в свете юпитеров, бегает и улюлюкает массовка, сверху парит Маргарита, - вспоминает Кара. - А из какого-то вскрытого окна слышатся вопли старушки: «Совсем житья не стало! Во что улицу превратили! Днем - рынок! Ночью всякая нечисть над головой летает!» Рискованными были и съемки сцены, когда Иван Бездомный приходит к Кремлю и кричит: «В Кремле нечистая сила!» «Мы снимали прямо возле кремлевских ворот, - вспоминает Кара. - Конечно, мы не показывали властям весь текст. Сказали, что будем снимать пробеги Бездомного по ночной Москве. Нам разрешили. Мы убрали настоящих охранников, поставили своих энкавэдэшников, в форме 30-х годов. Сейчас там уже не поснимаешь, а тогда было проще». Когда снимали одну из сцен в саду «Эрмитаж», на площадке появился не на шутку встревоженный режиссер театра «Эрмитаж» Михаил Левитин и стал требовать прекратить съемку - боялся, что это принесет несчастье театру. Участники проекта в один голос утверждают, что на съемках произошло много необычных событий, которые расценить иначе как вмешательство потусторонних сил невозможно. «Я попросил ассистентку привести священника - освятить камеру, - вспоминает Кара. - Ассистентка, девушка определенной национальности, привела раввина. Он узнал, что нам нужно, и сказал, что в его религии нет такого обряда - изгнания нечистой силы. Потом привели нашего православного батюшку. Он все обрызгал святой водой - в том числе и камеру. Надо сказать, что съемки по плану должны были продолжаться полгода, на это время была арендована кинокамера, и она ни разу не сломалась. Но съемки затянулись, пришлось взять другую камеру - и она сразу же начала барахлить». Ряд сцен, происходящих в Древней Иудее, первоначально должны были снимать в Крыму. Еще осенью 1991 года в знаменитой Судакской крепости начали строить декорации. Когда пришло время съемок, собрали огромную массовку, пригнали даже верблюдов из зоопарка. Но начались проблемы. Во-первых, Николай Бурляев хотел, чтобы церковь благословила его на роль Иешуа, но никак не мог получить благословения. Во-вторых, не привезли пленку. В-третьих, не приехал оператор. В-четвертых, в Судаке в октябре пошел снег - для Крыма это что-то невероятное. «В довершение всего я получил еще один знак свыше, - вспоминает Кара. - Я поехал в Москву за пленкой, и прямо напротив дома Булгакова на Садовом кольце сломалась моя новая «Волга» - полетела коробка передач». После этого решили все же снимать евангельские сцены на подлинной натуре в Израиле. К этому времени «Союзтелерадио» отказалось от финансирования, Ялтинская студия не захотела брать на себя часть возникшего дефицита средств, и производство на юге было окончательно закрыто. Дальнейшее финансирование и организацию проекта приняла на себя компания «ТАМП». Несмотря на превышение бюджета, все запланированные сцены были сняты, хотя не обошлось без курьезов и накладок. Рассказывает Кара: «Как перенести на экран фразу «Тьма, пришедшая со Средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город»? В Израиле почти никогда не бывает туч и гроз - там всегда солнечная погода. Пиротехники пообещали сделать нам тучу за огромные деньги. И вот действительно появилась туча, мы начали снимать. И вдруг к нам подлетают несколько боевых вертолетов, из них сыплются до зубов вооруженные солдаты. Мы снимали неподалеку от границы с Сирией, и военные решили, что у них на границе происходит что-то подозрительное. Пока мы объяснились через переводчиков, пока они улетели обратно - туча уже ушла. А деньги за нее мы заплатили. Пришлось обойтись без тучи». Но зато в Израиле Бурляев сумел получить благословение на роль прямо у гроба Господня, и после этого он работал спокойно - постился, молился, жил уединенно от группы. Правда, когда его по-настоящему повесили на крест на 50-градусной жаре, он сразу же взмолился, чтобы его сняли. По настоянию Бурляева, из диалогов были изъяты некоторые фразы. «Cоглашаясь на участие в фильме, поставил условие, что изменю антиевангельские фразы в булгаковском тексте, там, где Иешуа рассказывает, что за ним повсюду ходит Левий Матвей и записывает все, что он говорит, - говорил Бурляев в интервью той поры. - Режиссер со мной согласился, и работалось мне поразительно легко, как ни над одной ролью». Денег оставалось в обрез, съемочная группа пыталась экономить на массовке, снимала наших эмигрантов-безработных. Очевидно, народ собрался очень интеллигентный, поэтому им было трудно выразить радость по поводу того, что Вар-Раввана отпустили, а Иешуа распяли. «Раздалось два-три жидких хлопка в ладоши, - вспоминает Кара. - Съемочный день заканчивается, а врачи и инженеры исполнены чувства собственного достоинства. Прошу реагировать поярче - безрезультатно. Разъяренный, кое-как я их раскочегарил. Потом они говорили: «Очень нервный у вас режиссер!» Будешь тут нервным!» С московской массовкой были совсем другие проблемы. Для съемок бала у Воланда нужно было много обнаженных девушек. Желающих оказалось гораздо больше, чем предполагалось. Три ассистента отсматривали претенденток, отбирали девушек с хорошими фигурами. Многие из забракованных девиц решили, что все равно будут сниматься; они отправились в загородное имение Шереметевых, где ночью снимали сцену бала, и, раздевшись в кустах, присоединялись к массовке. «Нам пришлось вырезать отдельные кадры, поскольку у некоторых девушек на шеях заметны крестики, - рассказывает Кара. - С крестом на бал сатаны ну никак нельзя». А все деревья вокруг имения в эту ночь были облеплены отдыхающими из находившегося рядом дома отдыха Министерства обороны. Увлекшись зрелищем, один из них даже свалился с дерева. Кстати, на бал к Воланду, помимо прочих, явились Сталин, Гитлер и Ленин. «Это не перестроечная деталь, - уверяет Кара. - Я бы и сейчас это сделал. У Булгакова в тексте есть замечание, что пришли сотни гостей, среди которых Маргарита заметила огненную бороду Малюты Скуратова, Мессалину, Калигулу и других. Ко мне на съемках подходили костюмер и гример и спрашивали: во что наряжать гостей бала? кто эти люди? И я задумался: кого там могла увидеть Маргарита, кроме упомянутых Булгаковым? Имею ли я право добавлять имена? Так возникла идея добавить главных политических деятелей 20-го века». Финальную сцену - прощания Мастера и Маргариты с Воландом - снимали в районе Мертвого моря, в самой низкой точке земного шара - 400 метров ниже уровня моря. Из московского особняка герои переносятся в невероятный, безлюдный, почти лунный пейзаж... «Я показал материалы Альфреду Шнитке, и он пришел в восторг, - рассказывает Кара. - Больше всего ему понравилась визуальная эклектика. Он пообещал написать саундтрек к фильму - и сочинил гениальную музыку!» В начале 1993 года Кара приступил к монтажу. И снова возникли проблемы: Вертинская отказалась озвучивать фрагмент, где ее поливают кровью. Пришлось использовать черновые фонограммы, заглушая шум камер кваканьем лягушек. К марту был начерно смонтирован первый, трехчасовой вариант. Кара получил приглашение на Каннский кинофестиваль и на Лос-Анджелесский кинорынок. Но продюсеры начали сомневаться в том, что картина должна идти три часа. «Один человек, не хочу называть его имени, начал кампанию против фильма, - вспоминает Кара. - Он убеждал продюсеров, что я все сделал плохо, что ленту нужно перемонтировать. А наш продюсер, Владимир Скорый, раньше не имел к кино никакого отношения. Он прислушался к мнению уважаемого человека, решил отдать фильм на перемонтаж и сделать его двухчасовым. Но я запретил». Договор между Скорым и Карой был заключен так, что ситуация была патовая: права на показ фильма «Мастер и Маргарита» принадлежат продюсеру, а права на переработку - режиссеру. Некоторое время ни тот, ни другой не хотели идти на компромиссы. «Я убеждал их остановиться на хронометраже «Титаника» - 3 часа 20 минут. Но они настояли на двухчасовой версии. У меня на этой почве был конфликт с Гафтом и Вертинской. Они посмотрели короткий вариант и спрашивают: «А где остальное?» Ведь полфильма-то вырезано». А тем временем появилась новая проблема. Огромная проблема. В августе 1993 года был принят новый закон об авторском праве. Если бы создатели картины успели получить прокатное удостоверение до этого момента, фильм не подпадал бы под действие закона. Но поскольку между режиссером и продюсером долго шли споры об окончательной продолжительности ленты, прокатное удостоверение было получено только в 1994 году. Прямых наследников у Булгакова не было, но потомки третьей жены писателя, точнее, потомки ее детей от предыдущего брака, в частности внук вдовы писателя С.С. Шиловский, оформили права наследования и потребовали, чтобы им заплатили весомую сумму (по слухам, миллион долларов). «Шиловский позвонил в конце 1994 года, когда фильм уже имел прокатные удостоверения, - рассказывает продюсер Ирина Минеева. - Мы о его существовании не подозревали и действовали в рамках закона об авторских правах 1964 года». Разбирательство затянулось надолго. Говорили, что Шиловский требовал переделок, объясняя это тем, что в фильме слишком много обнаженной натуры. В мае 2003 года «Литературная газета» огласила письмо Шиловского: «... до ноября 1999 года все права на экранизацию мною были переданы американцам... В настоящее время мною подписано новое, эксклюзивное соглашение с другой американской фирмой на производство аналогичного фильма. Заключенный договор предусматривает многомиллионный бюджет и участие в проекте большого количества звезд первой величины». Голивудская постановка не состоялась; Шиловский продал права на телевидение, и в 2005 году вышел телесериал «Мастер и Маргарита» в постановке Владимира Бортко. Все это время судьба киноверсии висела в неопределенности. «В середине 90-х годов Константин Эрнст предлагал мне показать фильм по телевидению, - вспоминает Кара. - Я говорю: «А как же юридическая сторона?» - «Да это все чепуха, договоримся!» Но продюсеры не разрешили показывать картину до окончания судебных разбирательств с наследниками. Все это время пленка хранилась далеко не в лучших условиях, она начала портиться. В 2002 году к работе подключился директор концерна «Мосфильм» Карен Шахназаров - он предложил услуги по реставрации. Но опять работа заглохла, поскольку не был решен вопрос об авторских правах. Летом 2006 года состоялось историческое событие: первый публичный показ «Мастера и Маргариты» на Московском кинофестивале. Показ назвали не премьерой, а демонстрацией рабочих материалов. Ажиотаж был невероятный. Публику проверяли металлодетекторами, отбирали любую видеотехнику, включая личные сотовые телефоны, - подстраховывались от пиратов. Перед просмотром на сцену вышли члены съемочной группы во главе с режиссером, который пообещал, что скоро доделает фильм - отреставрирует пленку, завершит переозвучку и сделает чистовой монтаж. И опять все повисло в неопределенности. В декабре 2006 года пираты все-таки украли фильм. Правда, только черновой монтажный вариант. Несмотря на попытки продюсеров остановить распространение ленты, она быстро разошлась по всему Интернету. И не только по Интернету. «Несколько месяцев назад ко мне подошел какой-то мужчина, - рассказывает Валентин Гафт. - Он просто передал диск. «Посмотрите, когда будет свободное время». И убежал. Дома я вставил диск в проигрыватель - а на нем фильм «Мастер и Маргарита»! Не знаю, что и думать. Вместе с женой мы посмотрели его от начала и до конца. Это очень хороший фильм!» Но всему приходит конец - пришел конец и мытарствам многострадальной картины. В прошлом году лед, наконец, тронулся: вопросы с наследниками улажены, на «Мосфильме» завершены реставрационные работы, сделана переозвучка в системе DolbySurround. Выход «Мастера и Маргариты» приурочен к 120-летней дате со дня рождения Михаила Булгакова. Прокатная компания «Мастер Дистрибьюшн» обещает широкий показ двухчасовой киноверсии по всей стране более чем в тысяче кинозалов, а затем полный вариант фильма зрители смогут увидеть на одном из федеральных телеканалов. Впрочем, режиссер Юрий Кара говорит, что поверит в это, только когда картина появится на экранах. «У меня есть предощущение победы, - говорит он. - А о самой победе я буду говорить только после премьеры».

 

« Пред.		След. »