Когда юный Диллон Фризьер был утвержден на роль сына персонажа Дэниела Дэй-Льюиса в картине «Нефть» (There Will Be Blood, 2007), мать Диллона, естественно, решила поинтересоваться, что за человек этот самый Дэй-Льюис, с которым ее 10-летнему сыну предстояло работать на протяжении целых шести месяцев. «У нас возникла блестящая, как мы думали, идея: посоветовать ей взять в видеопрокате какие-нибудь из моих фильмов, - рассказывает Дэй-Льюис, который беседует со мной по телефону, находясь в своей нью-йоркской квартире. - Женщина добросовестно отправилась в видеопрокат и нашла там ленту Мартина Скорсези «Банды Нью-Йорка» (Gangs of New York, 2002), где я сыграл жестокого преступника Билла по прозвищу Мясник». Дэниел, которому «Банды Нью-Йорка» принесли номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль, со смехом вспоминает, что мать юного актера, посмотрев эту брутальную картину, испытала настоящий шок. «Она обрушила на нас целый шквал тревожных телефонных звонков, - говорит Дэй-Льюис, - и нам пришлось срочно послать ей другой фильм Скорсези - «Эпоха невинности» (The Age of Innocence, 1993), где у меня совершенно противоположная по характеру роль». Обычно очень серьезный, Дэниел Дэй-Льюис находится сейчас, судя по его веселому голосу, в чрезвычайно беспечном и благодушном настроении. Это неудивительно: великолепно сыграв в ленте «Нефть», он получил «Оскар» за лучшую мужскую роль - второй в его кинокарьере. «Ну, а какой артист не пришел бы от этого в восторг? - риторически вопрошает Дэниел. - Значит, я правильно распорядился шансом, предоставленным мне судьбой...» Действие эпической драмы Пола Томаса Андерсона, основанной на классическом романе Эптона Синклера «Нефть!» (Oil!), разворачивается на рубеже XIX-XX веков. Герой Дэй-Льюиса, техасский старатель Дэниел Плэйнвью, раскапывая недра в поисках серебра, неожиданно обнаруживает месторождение «черного золота». Заработав за короткое время столько денег, сколько ему не виделось даже в самых смелых мечтах, Плэйнвью переносит свои операции в Калифорнию, где обманным путем за бесценок приобретает участки, богатые нефтью, у фермеров, у которых нет средств, чтобы развивать эти земли. В центре сюжета фильма - взаимоотношения главного героя и его приемного сына (Диллон Фризьер), чей настоящий отец погиб в результате несчастного случая на буровой, когда мальчик был еще в младенческом возрасте. На первый взгляд, алчный предприниматель просто использует ребенка, чтобы добиться доверия фермеров и вынудить их принять нужное для его бизнеса решение, но в глубине души, даже вопреки своей воле, Плэйнвью любит сына. Один из самых запоминающихся моментов картины - когда Плэйнвью, сорвавшись, падает в шахту, от чего в буквальном смысле захватывает дыхание и у самого персонажа, и у зрителей. «Я сделал этот трюк сам - полетел в шахту и при ударе сломал ребро, - рассказывает Дэй-Льюис. - Произошло это на второй день съемок... Вначале мне пару раз удалось приземлиться без последствий, - продолжает он. - Но штольня была очень узкой, да и вообще, честно говоря, более непрочной съемочной площадки я еще не видел. Куски породы в любой момент могли отломиться от стенок и полететь прямо в лицо. В конце концов я рухнул вниз, не успев подстраховаться, и только когда разинул рот, пытаясь набрать воздуха, понял, что лежу на спине на дне шахты. Некоторое время мне даже не удавалось вдохнуть. Вдруг я увидел перед собой ассистента режиссера, предлагающего мне банан, - смеется актер. - До сих пор не понимаю, как это банан может помочь человеку, получившему травму при падении...» Впрочем, добавляет Дэниел, замкнутые пространства никогда его не пугали. «В детстве и юности я облазил все подземные пещеры, и бывали такие моменты, когда я не знал, выживу или нет. Помню, как полз по узкому лазу, вытянув руки перед собой, чтобы протиснуться. Стоило вдохнуть поглубже - и запросто можно было застрять». Его герой в фильме «Нефть» тоже не боится рисковать. Дэй-Льюис, уроженец Лондона, признается, что с увлечением постигал внутренний мир классического американского предпринимателя, построившего собственную бизнес-империю. «Такие люди оставляли свою размеренную жизнь и как одержимые устремлялись навстречу дерзкой мечте, - говорит он. - В ту эпоху все американцы как будто заболели надеждами на сказочное обогащение. Мужчины покупали кирки и лопаты и жили дикарями, пытаясь найти в недрах вожделенные природные сокровища». Известно, что среди артистов тоже существует жесткая конкуренция, но Дэниел Дэй-Льюис утверждает, что он никогда ни с кем не соперничал. «В молодости, на футбольном поле или на ринге, я действительно соревновался с другими спортсменами, - оговаривается он. - Однако, занимаясь актерским делом, я всегда чувствовал, что главный мой противник - я сам». Дэниел совершенно не возражает, если «лакомые кусочки», от которых он отказался, - например, роли в «Филадельфии» (Philadelphia, 1993) или в трилогии «Властелин колец» (The Lord of the Rings, 2001-2003) - достаются другим актерам (в данных случаях - Тому Хэнксу и Вигго Мортенсену соответственно). Решение отвергнуть ту или иную роль, по его словам, приходит к нему легко. «При выборе ролей я обычно не испытываю долгих сомнений и колебаний, - рассказывает он. - Соглашаюсь взяться за работу, когда чувствую, что это поможет мне погрузиться в другой мир, желательно, абсолютно неизвестный для меня. Больше всего люблю познавать жизнь человека, который является для меня загадкой. Единственный внутренний конфликт, возникающий у меня при этом, - смогу ли я верно сыграть такого героя. Все время буду задаваться вопросом, насколько я близок к образу». Истории о том, как тщательно и неистово Дэй-Льюис готовится к ролям, стали уже легендой. Чтобы сыграть Билла «Мясника» в «Бандах Нью-Йорка», он учился профессионально резать мясо; перед съемками в «Последнем из могикан» (The Last of the Mohicans, 1992) собственноручно изготовил каноэ, овладел массой охотничьих навыков и добился блестящих результатов, стреляя из старинного 12-фунтового кремневого ружья. Он построил дом, в котором живет его персонаж в «Суровом испытании» (The Crucible, 1996), а когда режиссер и сценарист Ребекка Миллер, жена Дэй-Льюиса, дала ему главную роль в «Балладе о Джеке и Роуз» (The Ballad of Jack and Rose, 2005), он поселился вдали от нее и детей, чтобы лучше ощутить то состояние изоляции от внешнего мира, которое было описано в сценарии. Актер знает о том, какие слухи ходят о его «изнурительных» методах работы, но ему не нравится, что публика придает особое значение именно этому. «Такие россказни только сбивают всех с толку, - говорит он. - Люди фиксируют свое внимание в основном на тех «чудачествах», которые я якобы творю, чтобы добиться перевоплощения. В результате благодаря СМИ создался образ какого-то садомазохиста, мучающего себя и других ради работы, образ, не имеющий со мной ничего общего... Мой труд, все, что я делаю, приносит мне только радость и удовольствие. Конечно, творчество иногда бывает мучительным, но я все равно не узнаю себя в том человеке, о котором пишет пресса». За годы, проведенные в актерской профессии, Дэй-Льюис сформировал собственные принципы, и если эти принципы требуют отказаться от роли в каком-нибудь крупном проекте с участием суперзвезд и в постановке маститого режиссера, то он так и делает. «У меня нет сожалений по поводу ролей, от которых я отказался, - утверждает он. - Я вообще об этом не думаю. Решения приходят ко мне сами собой, независимо от меня самого. Я соглашаюсь сниматься только в том случае, если понимаю, что выбора у меня нет. Впрочем, выбор есть всегда, - торопливо добавляет он с улыбкой. - Я просто хочу сказать, что берусь за работу, только если чувствую, что не в силах отказаться от нее. Вообще-то, это даже своего рода одолжение, когда отклоняешь проект, в который не можешь вложиться всей душой. Иначе ни самому фильму, ни зрителям пользы не будет». Очевидно, что методы работы, применяемые Дэй-Льюисом, дают свои результаты, ведь он считается одним из лучших актеров своего поколения. Он четырежды выдвигался на «Оскар» за лучшую мужскую роль и дважды получил золотую статуэтку - за ленты «Моя левая нога» (My Left Foot: The Story of Christy Brown/My Left Foot, 1989) и «Нефть» (еще две номинации принесли ему картины «Во имя отца» (In the Name of the Father, 1993) и «Банды Нью-Йорка»), а его фильмографию можно рассматривать как список лучших «арт-фильмов» за последние двадцать лет. Сам же Дэй-Льюис вряд ли догадывается об этом: он не пересматривал ни одну из своих старых лент со времен их кинопремьер. «Не могу смотреть свои старые работы, - признается Дэниел. - Они кажутся мне кладбищем упущенных возможностей: бросается в глаза только то, что не получилось. Лучше я сосредоточусь на новой роли, чем буду оглядываться на давно завершенные картины». А вот общение с детьми - 10-летним Ронаном и 6-летним Кэшелом, которых ему родила Ребекка Миллер, и 13-летним Гэбриелом, появившимся на свет в результате его прежних взаимоотношений с французской актрисой Изабель Аджани, - всегда доставляет Дэниелу удовольствие. «Много лет назад, - вспоминает актер, - преподаватель в театральной школе посоветовал мне понаблюдать за детьми - как они смотрят на мир и общаются с окружающими. Поразительная вещь: ребенок способен абсолютно поверить в существование других миров и моментально представить себя в их бесчисленном множестве. Ему не нужно два года для подготовки! Благодаря своей свободной фантазии дети могут сыграть все и сразу. Мой шестилетний сын, например, играет за трех персонажей одновременно. Он делает это без труда, и тут я могу ему только позавидовать...»
Другие статьи про актера:
Дэниел Дэй-Льюис
Daniel Day-Lewis
Полное имя - Дэниел Майкл Блэйк Дэй-Льюис.
Родился 29 апреля 1957 года в Лондоне, Англия.
Сын поэта и романиста Николаса Блэйка (Сесила Дэй-Льюиса) и актрисы Джилл Бэлкон. Внук продюсера Майкла Бэлкона. Брат режиссера, журналистки и телеведущей Тамазин Дэй-Льюис.
С 1996 года женат на режиссере и сценаристке Ребекке Миллер, у них двое детей. Отец ребенка, рожденного в гражданском браке с актрисой Изабель Аджани.
Актер
1971 ВОСКРЕСЕНЬЕ, КРОВАВОЕ ВОСКРЕСЕНЬЕ (Sunday Bloody Sunday), Великобритания, Джон Шлезингер; без упоминания в титрах 1981 СПАСИБО, П. Г. ВУДХАУС (Thank You, P.G. Wodehouse), Великобритания, ТВ, Брайан Морган 1981 АРТЕМИДА-81 (Artemis 81), Великобритания, ТВ, Аластер Рид 1982 СКОЛЬКО МИЛЬ ДО ВАВИЛОНА? (How Many Miles to Babylon?), Великобритания, ТВ, Мойра Армстронг 1982 ЗАМОРОЗКИ В МАЕ (Frost in May), Великобритания, ТВ мини-сериал, Рональд Уилсон 1982 ГАНДИ (Gandhi), Великобритания-Индия, Ричард Аттенборо. Бюджет - $22 млн. Касса в США - $52.8 млн 1983 ОПАСНЫЙ ПОВОРОТ (Dangerous Corner), Великобритания, ТВ, Джеймс Ормерод; из телецикла «СПЕКТАКЛЬ МЕСЯЦА» (BBC Play of the Month, 1965-1983) 1984 БАУНТИ (МЯТЕЖНЫЙ КОРАБЛЬ) (The Bounty), Великобритания-США, Роджер Дональдсон. Бюджет - $25 млн. Касса в США - $8.6 млн 1985 МОЙ БРАТ ДЖОНАТАН (My Brother Jonathan), Великобритания, ТВ мини-сериал, Энтони Гарнер 1985 МОЯ ПРЕКРАСНАЯ ПРАЧЕЧНАЯ (My Beautiful Laundrette), Великобритания, Стивен Фрирс. Бюджет - $900 тыс. Касса в США - $2.5 млн 1985 КОМНАТА С ВИДОМ (A Room with a View), Великобритания, Джеймс Айвори. Бюджет - $3 млн. Касса в США - $21 млн 1986 СТРАХОВОЙ АГЕНТ (The Insurance Man), Великобритания, ТВ, Ричард Эйр 1986 НАНУ (Nanou), Франция-Великобритания, Конни Темплман 1988 НЕВЫНОСИМАЯ ЛЕГКОСТЬ БЫТИЯ (The Unbearable Lightness of Being), США, Филип Кауфман. Бюджет - $17 млн. Касса мирового проката - $54 млн (в США - $10 млн) 1988 ЗВЕЗДЫ И ПОЛОСЫ (Stars and Bars), США, Пэт О’Коннор. Касса в США - $112 тыс. 1989 ОСЛЕПИТЕЛЬНАЯ УЛЫБКА НЬЮ-ДЖЕРСИ (Eversmile, New Jersey / Eterna sonrisa de New Jersey), Аргентина-Великобритания, Карлос Сорин 1989 МОЯ ЛЕВАЯ НОГА (My Left Foot: The Story of Christy Brown), Ирландия-Великобритания, Джим Шеридан; «Оскар» за лучшую мужскую роль. Бюджет - $3 млн. Касса мирового проката - $16.2 млн (в США - $14.7 млн) 1992 ПОСЛЕДНИЙ ИЗ МОГИКАН (The Last of the Mohicans), США, Майкл Мэнн. Бюджет - $40 млн. Касса мирового проката - $115.5 млн (в США - $75.5 млн) 1993 ЭПОХА НЕВИННОСТИ (The Age of Innocence), США, Мартин Скорсези. Бюджет - $35 млн. Касса мирового проката - $68.3 млн (в США - $32.3 млн) 1993 ВО ИМЯ ОТЦА (In the Name of the Father), Ирландия-Великобритания, Джим Шеридан; номинация на «Оскар» за лучшую мужскую роль. Бюджет - $9 млн. Касса мирового проката - $65.8 млн (в США - $25.1 млн) 1996 СУРОВОЕ ИСПЫТАНИЕ (The Crucible), США, Николас Хитнер. Бюджет - $25 млн (гонорар - $8 млн). Касса мирового проката - $20.2 млн (в США - $7.3 млн) 1997 БОКСЕР (The Boxer), США-Ирландия, Джим Шеридан. Бюджет - $45 млн. Касса мирового проката - $16.5 млн (в США - $6 млн) 2002 БАНДЫ НЬЮ-ЙОРКА (Gangs of New York), США-Италия, Мартин Скорсези; номинация на «Оскар» за лучшую мужскую роль. Бюджет - $100 млн. Касса мирового проката - $193.8 млн (в США - $77.8 млн, в СНГ - $1.45 млн). Сборы в видеопрокате США - $62.5 млн 2003 ЭББИ СИНГЕР (Abby Singer), Райан Р. Уильямс; «камео». Выпущен в окончательной версии в 2006 году. Бюджет - $1.5 тыс. 2005 БАЛЛАДА О ДЖЕКЕ И РОУЗ (The Ballad of Jack and Rose), США, Ребекка Миллер. Бюджет - $1.5 млн. Касса мирового проката - $916 тыс. (в США - $712 тыс., в СНГ - $7 тыс.). Сборы в видеопрокате США - $3.5 млн 2007 НЕФТЬ (There Will Be Blood), США, Пол Томас Андерсон; «Оскар» за лучшую мужскую роль. Бюджет - $25 млн. Касса мирового проката - $76.2 млн (в США - $40.2 млн, в СНГ - $405 тыс.). Сборы в видеопрокате США - $39.5 млн 2009 ДЕВЯТЬ (Nine), США-Италия, Роб Маршалл. Бюджет - $80 млн. Касса мирового проката -$54.0 млн (в США – $19.7 млн, в СНГ - $0.1 млн). 2010 ИСТОРИЯ МУЖЧИНЫ (A Man's Story), Великобритания, документальный, Варон Боникос; «камео» 2012 ЛИНКОЛЬН (Lincoln), США, Стивен Спилберг. Бюджет -$100 млн. 2013 МОЛЧАНИЕ (Silence), США, Мартин Скорсези
