|
|
|
Водная жизнь Джеймса Кэмерона
С некоторых пор жизнь прославленного режиссера и продюсера Джеймса Кэмерона неразрывно связана с морем.
В 1997 году вышел его блокбастер «Титаник» (Titanic) - вымышленная история любви, основанная на событиях, связанных с трагедией знаменитого океанского лайнера. Позднее Кэмерон несколько раз возвращался на место гибели «Титаника», чтобы погрузить специально сконструированные видеокамеры на глубину 20 тысяч футов (около 6 тысяч метров), где они могли бы детально исследовать останки судна. Кадры, снятые этими камерами, вошли в документальную стереоскопическую ленту Кэмерона «Призраки бездны: «Титаник» (Ghosts of the Abyss, 2003).
Одновременно с работой над «Призраками бездны» режиссер посетил место катастрофы другого легендарного корабля - «Бисмарка», затонувшего в Атлантическом океане к югу от Ирландии на глубине почти 15 тысяч футов (около 4,5 тысяч метров). С помощью автоматически управляемых видеокамер, облазивших все уголки немецкого линкора, Кэмерон обнаружил много новых фактов, касающихся его затопления. Эти открытия легли в основу документального фильма телеканала Discovery Channel «Экспедиция «Бисмарк» (Expedition: Bismarck, 2002).
После съемок «Бисмарка» Джеймс Кэмерон остался в море на научно-исследовательском судне с командой российских ученых. Вместе с ними он впервые стал свидетелем уникального природного феномена, названного глубоководными гидротермальными выплесками. Целая система органически образовавшихся придонных труб и клапанов высвобождает очень горячую, насыщенную минералами воду из глубин Земли, дающую жизнь самым странным и невероятным существам, какие только можно встретить на нашей планете. Все эти «чужие» - покрытые ярко-красными волосками черви длиной 6 футов (около 2 метров), слепые белые крабы, биомасса, состоящая из белых креветок, и разные другие создания - борются за то, чтобы находиться рядом с бурлящим течением.
«Когда я увидел подводные излияния, я подумал, что это самое потрясающее из того, что мне доводилось наблюдать в жизни, - делится своими впечатлениями Кэмерон. - Я понял, что просто обязан снять об этом фильм».
За год режиссер подготовил экспедицию, в состав которой вошли морские биологи и специалисты из NASA (Национального агентства по аэронавтике и исследованию космического пространства). Удивительную экосистему океанского дна Кэмерон запечатлел, использовав специальные камеры, способные выдерживать колоссальное давление морской воды. Результатом исследований стали «Чужие из бездны» (Aliens of the Deep, 2005) - 47-минутная стереоскопическая картина, снятая в системе IMAX (в российском кинопрокате фильм демонстрировался под названием «Танец бездны 3D»).
Ленту Джеймса Кэмерона можно назвать и научной, и приключенческой. Ее создатели, показывая крайне необычных тварей, обитающих в экстремальных условиях океанского «пола», рассуждают о том, как могла бы выглядеть жизнь на просторах космоса.
Хотя экспедиция Кэмерона финансировалась не из правительственных, а из частных источников, ему удалось привлечь к работе астробиологов из NASA. И сам Джеймс, и четверо ученых стали настоящими звездами фильма. Восхищенные возможностью своими глазами увидеть подводную жизнь из миниатюрной, рассчитанной на двух человек субмарины, научные работники активно участвовали в съемках.
«Мы хотели, чтобы часть истории рассказали настоящие специалисты. - говорит Кэмерон. - Было бы преступлением отправиться туда со всеми этими приборами и приспособлениями - и не обогатить науку новыми знаниями. Поэтому мы запаслись и учеными, и аппаратурой, и всяческими исследовательскими программами...»
Осуществив постановку «Титаника», получившего одиннадцать «Оскаров», Джеймс Кэмерон - автор двух первых фильмов о Терминаторе («Терминатор» (The Terminator), 1984; «Терминатор-2: Судный день» (Terminator 2: Judgment Day), 1991) и картины «Чужие» (Aliens, 1986) - влюбился в океан окончательно и бесповоротно. Он сделал резкий поворот от голливудских боевиков к изучению моря и документальной съемке. Наладив тесное сотрудничество своей компании Earthship Productions с рядом других компаний, Кэмерон внес немалый вклад в создание нового поколения кинематографических технологий, позволяющих добиться более совершенного трехмерного изображения.
А когда-нибудь Джеймс Кэмерон надеется исследовать космос - именно поэтому в его последней картине тайны океана связываются в единое целое с тайнами Вселенной. Уже велись переговоры с NASA об установке одной из его видеокамер на Международной космической станции, но произошла трагедия с «Коламбией», и дело застопорилось. Поставивший несколько нашумевших фантастических лент, Кэмерон утверждает, что, если бы ему вдруг предоставилась возможность произвести съемку за пределами Земли, он бы, наверное, подпрыгнул до потолка от радости. «Международная космическая станция - это же такой интересный сюжет, - говорит режиссер. - Хотя далеко не все понимают, что на ней делается и ради чего она создана...»
Кэмерону, всегда отличавшемуся буйной фантазией и умением создавать в своих фильмах яркий зрительный ряд, хотелось бы, чтобы космическая программа развивалась более активно. «Честно говоря, пора бы уже оторваться от станции и отправиться куда-нибудь подальше - на Луну или на Марс, а не болтаться на околоземной орбите, чем мы занимаемся уже тридцать лет...»
Нельзя, впрочем, сказать, что, обратив свой взор в морские глубины и межзвездные дали, Кэмерон полностью оставил Голливуд. Как раз сейчас он разрабатывает свой новый фантастический кинопроект - «Боевой ангел». Основанный на японских комиксах фильм представляет собой постапокалиптический боевик, в котором игра живых актеров будет сочетаться с компьютерной анимацией. Главной героиней ленты станет 14-летняя девочка - киборг с человеческим мозгом, но кто будет играть ее, еще неизвестно. Кэмерон специально подчеркивает, что нет никакой связи между «Боевым ангелом» и его популярным телесериалом «Темный ангел» (Dark Angel, 2000-2002).
Свою первую со времен «Титаника» художественную картину режиссер собирается снимать в формате 3D. И хотя трехмерное изображение используется пока в очень ограниченных пределах, он рассчитывает на то, что к моменту выхода «Боевого ангела» на экраны (2007 год) эта технология найдет более широкое распространение.
В планах 51-летнего кинодеятеля также - очередные океанские экспедиции, а в промежутках между ними - новые фильмы, которые он будет продюсировать и ставить под «шапкой» своей компании Lightstorm Entertainment. Один из этих проектов, по словам Кэмерона, может означать... возвращение на «Титаник».
«Такая возможность не исключается, - говорит Кэмерон. - С помощью наших роботов мы в последний раз обследовали всего лишь около 40 процентов внутренних интерьеров корабля. Сейчас у нас есть четыре новых глубоководных аппарата - вдвое меньших по размеру, чем прежние. Мы можем теперь проникнуть в такие места, о которых раньше и не мечтали».
Джеймс добавляет, что новая экспедиция на затонувший лайнер послужит и научным целям, так как позволит нарисовать более детальную картину событий. Он шутит, что, использовав измерения, полученные уже после съемок «Титаника», смог бы правильнее воспроизвести внутренности судна. «Конечно, придется когда-нибудь сделать ремейк», - смеется режиссер...
Страсть Джеймса Кэмерона к научным изысканиям возникла не на пустом месте. В колледже этот уроженец канадской провинции Онтарио избрал профилирующим предметом физику, а прежде чем направить свои стопы в кинематограф, работал инженером. Начал Джеймс с выполнения самых разнообразных функций на съемках фильма «Битва за пределами звезд» (Battle Beyond the Stars, 1980), созданного королем малобюджетного кино Роджером Корманом, продолжил постановкой ужастика «Пиранья-2: Потомство» (Piranha Part Two: The Spawning, 1981). Но подлинный прорыв состоялся в 1984 году, когда Кэмерон снял «Терминатора», вознесшего его карьеру до небес - так же, как и карьеру актера-культуриста Арнольда Шварценеггера. Затем, кроме уже названных лент «Чужие» и «Терминатор-2: Судный день», он поставил глубоководный фантастический триллер «Бездна» (The Abyss, 1989) и боевик «Правдивая ложь» (True Lies, 1994) с тем же Шварценеггером.
С Арнольдом Шварценеггером, теперь губернатором Калифорнии, они остаются друзьями, регулярно совершают совместные мотоциклетные прогулки и видятся на различных мероприятиях. По словам Кэмерона, Арнольд присутствовал на предварительном показе ленты «Чужие из бездны» в лаборатории Jet Propulsion в Пасадене...
Высокий и худощавый исследователь с тщательно подстриженной бородкой, Джеймс Кэмерон стал чем-то вроде реального, сошедшего с экрана океанографа Стива Зиссу - героя Билла Мюррея из комедии «Водная жизнь» (The Life Aquatic with Steve Zissou, 2004).
«Действительно, забавно, - замечает Кэмерон. - То, что показано в «Водной жизни», очень напоминает наши экспедиции. Правда, у нас не бывает перестрелок с пиратами. Пока, во всяком случае, не было...»
Другие статьи про актера: |
|
|
|
|
|
 James Cameron
Полное имя - Джеймс Фрэнсис Кэмерон.
Родился 16 августа 1954 года в Капускасинге, Онтарио, Канада.
Старший брат инженера и каскадера Майка Кэмерона.
С 1978 по 1984 год был женат на Шэрон Уильямс, с 1985 по 1989 - на продюсере Гэйл Энн Херд, с 1989 по 1991 - на режиссере Кэтрин Бигелоу, с 1997 по 1999 - на актрисе Линде Хэмилтон (у них родился один ребенок). С 2000 года женат на актрисе Сюзи Эмис, у них трое детей.
Режиссер
1978 КСЕНОГЕНЕЗ / ГЕТЕРОГЕНЕЗ (Xenogenesis), США, короткометражный, сорежиссер - Рэндалл Фрэйкс. Бюджет - $20 тыс.
1981 ПИРАНЬИ-2: НЕРЕСТ (Piranha Part Two: The Spawning / Piranha II: Flying Killers / The Spawning), США-Италия, сорежиссер - Овидио Г. Ассонитис, не упомянутый в титрах
1984 ТЕРМИНАТОР (The Terminator), Великобритания-США. Бюджет - $6.4 млн. Касса мирового проката - $80.4 млн (в США - $38.4 млн)
1985 НА ЭТОТ РАЗ - ВОЙНА (This Time It's War), США-Великобритания, документальный, короткометражный
1986 ЧУЖИЕ (Aliens), США-Великобритания. Бюджет - $18.5 млн. Касса мирового проката - $180 млн (в США - $85.2 млн)
1988 ДОСЯГАЕМОСТЬ (Reach), ТВ, короткометражный, США. Бюджет - $90 тыс.
1989 БЕЗДНА (The Abyss), США. Бюджет - $69.5 млн. Касса мирового проката - $109.7 млн (в США - $54.5 млн)
1991 ТЕРМИНАТОР-2: СУДНЫЙ ДЕНЬ (Terminator 2: Judgment Day / T2), США-Франция. Бюджет - $102 млн. Касса мирового проката - $519.8 млн (в США - $204.8 млн). Сборы в видеопрокате США - $112.5 млн
1994 ПРАВДИВАЯ ЛОЖЬ (True Lies), США. Бюджет - $115 млн. Касса мирового проката - $378.9 млн (в США - $146.3 млн, в СНГ - $75 тыс.)
1996 ТЕРМИНАТОР-2 В 3-D: БИТВА ВО ВРЕМЕНИ (T2 3-D: Battle Across Time / Terminator 2: 3-D), США, короткометражный, сорежиссеры - Джон Бруно, Стэн Уинстон. Бюджет - $60 млн
1997 ТИТАНИК (Titanic), США; «Оскары» за лучший фильм (совместно с Джоном Ландау), лучшую режиссуру и лучший монтаж (совместно с Конрадом Баффом IV и Ричардом А. Харрисом). Бюджет - $200 млн (гонорар - $115 млн ($600 тыс. за сценарий и $8 млн за постановку плюс проценты от кассовых сборов)). Касса мирового проката - $1.843 млрд (в США - $600.8 млн, в СНГ - $5.2 млн). Сборы от видеопродаж в мире - $1.225 млрд (в США - $324.5 млн)
2001 ЗЕМНОЙ КОРАБЛЬ (Earthship.TV), США, ТВ, сорежиссеры - Свен Пэйп, Джефф Шефтел
2002 ТЕМНЫЙ АНГЕЛ: НАЦИЯ МУТАНТОВ (Dark Angel: Freak Nation), США, эпизод ТВ-сериала
2002 ЭКСПЕДИЦИЯ «БИСМАРК» (Expedition: Bismarck), США, ТВ, документальный, сорежиссер - Гэри Джонстоун
2003 ПРИЗРАКИ БЕЗДНЫ: «ТИТАНИК» (Ghosts of the Abyss), США, документальный. Бюджет - $13 млн. Касса мирового проката - $22.1 млн (в США - $17 млн)
2005 ЧУЖИЕ ИЗ БЕЗДНЫ / ТАНЕЦ БЕЗДНЫ 3-D (Aliens of the Deep), США, документальный, сорежиссер - Стивен Куэйл. Касса мирового проката - $12.8 млн (в США - $9 млн)
2009 АВАТАР (Avatar), США-Великобритания; номинации на «Оскар» за лучший фильм (совместно с Джоном Ландау), лучшую режиссуру и лучший монтаж (совместно со Стивеном Ривкином и Джоном Рефуа). Бюджет - $237 млн. Касса мирового проката - $2 782.3 млн (в США - $760.5 млн, в СНГ - $117.89 млн)
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
