Секреты Кэтрин Бигелоу
 «У войны есть маленький грязный секрет, - говорит Кэтрин Бигелоу. - Он заключается в том, что некоторые люди ее любят. Я пытаюсь понять, почему. Но для этого нужно разобраться, что значит быть героем при нынешних методах ведения войн».
Кэтрин Бигелоу не работала в большом кино с 2002 года. За семь лет, прошедших со времени премьеры «К-19» (2002), она поставила эпизод сериала «Карен Сиско» (2003) да восьмиминутный рекламный фильм Mission Zero (2007), прославляющий автомобили марки Lamborghini. Только в 2009 году на экраны вышла ее следующая работа: военная драма «Повелитель бури» (The Hurt Locker) по сценарию журналиста и кинодраматурга Марка Боула - об отряде саперов, работающих в Багдаде вскоре после вступления в город американских войск.
«Меня заинтриговали герои этой истории, - объясняет Бигелоу свое решение вернуться в кино. - Мне захотелось исследовать состояние людей, занимающихся самой опасной работой на свете. Ведь в Ирак отправились добровольцы. Что заставило их пойти на этот шаг? Я решила, что может получиться интересный фильм».
Марк Боул работал военным корреспондентом в Ираке. Некоторое время он провел в составе саперной группы и лично наблюдал за тем, как обезвреживаются мины. «Марк написал сценарий на основе своих наблюдений и размышлений о природе современных войн, - говорит Бигелоу. - Я помогла придать сценарию определенную форму, но писал он сам. Можно сказать, что мы вместе реализовали этот проект». По словам Бигелоу, она решила снимать фильм еще до того, как был написан сценарий. «После того, как Марк вернулся из Ирака и начал рассказывать мне истории о том, что он там видел и пережил, я поняла, что это захватывающая тема».
Главный герой фильма, сержант Уильям Джеймс (Джереми Реннер), прибывает на замену сапера, погибшего при взрыве. В его группу входят сержант Сэнборн (Энтони Макки) и специалист по связи Оуэн Элдридж (Брайан Джерати), которые должны обеспечивать ему помощь и прикрытие от пуль снайперов. С первого же дня между Джеймсом и его коллегами возникает антагонизм: он буквально упивается опасностью и постоянно рискует жизнью, в то время как остальные ждут не дождутся, когда срок службы закончится и они вернутся домой. Бигелоу уверяет, что Джеймс, Сэнборн и остальные - собирательные образы, основанные на встречах Боула с реальными саперами.
 «Джеймс - не герой боевика. Он специалист. Он работает, как хирург. Он знает о бомбах все. Он инстинктивно понимает людей, которые их делают. Это особенно важно, потому что иногда ему приходится обезвреживать взрывные устройства на глазах у тех, кто их сделал и подложил; они могут наблюдать за ним с балкона ближайшего здания или прячась в развалинах. В такие моменты происходит заочный поединок между двумя профессионалами своего дела».
Бигелоу знает, о чем говорит: перед съемками фильма она встречалась с саперами и изучала их работу. «К сожалению, мне не удалось попасть в Багдад, - вздыхает она. - Нас не пустили - сказали, что это слишком опасно. Но я встречалась с саперами на базе Форт-Ирвин. А потом поехала в Кувейт на военную базу Камп-Арифджан и консультировалась с тамошними специалистами по взрывчатым веществам. Думаю, мне удалось понять, что это такое - постоянно принимать решения, от которых зависит жизнь многих людей. Саперы - элитная группа. В нее набирают людей, которые могут работать в условиях стресса и не терять головы. Разумеется, перед этим они проходят тесты на интеллект, на проверку способностей».
По словам Бигелоу, она специально взяла на главные роли малоизвестных актеров, чтобы поднять градус напряжения в кадре. «В современном кино есть негласная договоренность между авторами и зрителями, - считает она. - Если главную роль исполняет кинозвезда, значит, с героем ничего не случится. По крайней мере, до последней сцены. А мне хотелось, чтобы напряжение в кадре было постоянным. Поэтому я искала актеров, о которых зрители ничего не знают. Конечно, мне нужны были лица определенного типа. После поездки в Кувейт на военную базу у меня в голове сложилось определенное представление о том, как должны выглядеть мои персонажи. Когда я первый раз зашла в солдатскую столовую, там находилось около 800 человек. 800 лиц. И во всех лицах было что-то общее. Я не могу описать это словами - но когда я проводила пробы, то часто вспоминала тех парней в Кувейте. Я думаю, что Джереми, Энтони и Брайан отдали им дань уважения. Я не представляю себе более подходящих актеров на эти роли. Им веришь».
По настоянию Бигелоу, актеры прошли интенсивный курс подготовки. «Они тренировались в Форт-Ирвине, Форт-Худе и в Иордании, где проходили съемки. Их обучали настоящие саперы. Джереми тренировался в Форт-Ирвине, изучал методы обезвреживания бомб. Думаю, сегодня он вполне мог бы работать сапером».
 Фильм снимался в Иордании, в нескольких километрах от иракской границы, летом 2007 года. Джереми Реннер упоминал в интервью, что их группу несколько раз обстреливали, и это придало игре актеров особую энергетику.
«Я с самого начала знала, что мы будем снимать на Ближнем Востоке, - говорит Бигелоу. - Мы вообще не рассматривали вариант съемок в США или Мексике. Некоторое время мы склонялись к тому, чтобы отправиться в Кувейт и даже начали присматривать там натуру. Но потом все-таки остановились на Иордании, потому что там более аутентичная атмосфера. Мы смогли почувствовать на своей шкуре, каково это - жить и работать на Ближнем Востоке».
В одной из сцен фильма на глаз персонажа Энтони Макки садится муха, но он даже не моргает. Бигелоу смеется, услышав предположение, что муху сделали с помощью спецэффектов. «Нет, мне просто очень повезло с актерами. Энтони погрузился в свою роль с головой».
Фильм финансировался из независимых источников, бюджет проекта составил всего $11 млн - поэтому съемочная группа работала в условиях, приближенных к боевым. «У актеров не было отдельных гримерных, - рассказывает Бигелоу. - Мы ставили шатровые палатки, в которых размещали оборудование, гримировали актеров, кормили съемочную группу. Естественно, о кондиционерах не могло быть и речи. Я старалась следить за тем, чтобы актеры не обезвоживались. Думаю, они по-настоящему поняли физическое состояние своих героев. Кстати, костюмы, которые они носят в фильме - настоящие, а не бутафорские. Саперские скафандры изготовлены из кевлара с накладками из стальных листов и весят 80-100 фунтов. Эти костюмы в некотором роде тоже становятся героями фильма. В них есть что-то не от мира сего».
 В эпизодических ролях и массовке Бигелоу снимала беженцев из Ирака. «Я только потом поняла, как нам повезло, - говорит она. - Эти люди придали картине особую достоверность. В Иордании жило много актеров-беженцев. Джентльмен, играющий террориста-камикадзе в конце фильма - один из известных иракских актеров, который раньше жил в Багдаде. Участие этих актеров помогло сделать ленту более реалистичной, близкой по духу к репортажу с места событий».
Бигелоу ловко уходит от вопросов, касающихся политики. «Мы стремились к абсолютной аутентичности во всех деталях, - говорит она. - Мы показывали либо события, который Марк видел лично, либо события, о которых он говорил с очевидцами. Если у нас не было подтверждения, что подобная ситуация действительно имела место, мы не включали ее в сценарий».
«Когда речь идет об обезвреживании бомб, кинематографисту лучше отойти на цыпочках в сторону и наблюдать за происходящим, не вмешиваясь, - считает Бигелоу. - В работе сапера есть нечто захватывающее, потому что никто не знает, что может произойти в следующую секунду. Тем более что сапер обезвреживает взрывное устройство во враждебной обстановке и может погибнуть в любую секунду. Может быть, тот парень на крыше - снайпер, а может быть, просто вышел белье развешивать. Возможно, бомба, которую он так легко обезвредил, - только ловушка, а настоящая бомба - у него за спиной. И он не имеет права ошибиться. Ни разу.
Бигелоу не хочет сравнивать «Повелителя бури» с другими лентами о войне в Ираке - «В долине Эла», «Без цензуры», «Война по принуждению». «Я стараюсь не думать об этом. Я люблю классические военные драмы - «Взвод», «Апокалипсис сегодня», «Цельнометаллическая оболочка» - это картины, на которые я старалась ориентироваться».
Премьера «Повелителя бури» состоялась в сентябре 2008 года на Венецианском кинофестивале. Фильм завоевал призы на фестивалях в Венеции, Сиэттле и Нантакете, после чего Summit Entertainment приобрела права на прокат ленты в США. Американские кинокритики встретили картину восторженно. «Это почти идеальный фильм о мужчинах на войне, - написал Ричард Корлисс в журнале Time. - Благодаря бескомпромиссному визуальному стилю и жестким боевым сценам «Повелитель бури» доказывает, что даже в аду нужны герои».
А вот критик Дэвид Дэнби в журнале The New Yorker написал, что Бигелоу «одержима насилием». Режиссер реагирует на это заявление сдержанно: «В ряде моих фильмов персонажи показаны в экстремальных ситуациях, и мне хотелось отразить их состояние. Кинематограф отличается от других видов искусства тем, что благодаря ему можно перенестись в совершенно иной мир и полностью в нем раствориться. Кино - это игра эмоциями, и режиссер должен ими управлять. Иногда - с помощью сцен насилия. Но не только. Напряжение в кадре, страх, любовь - все это повышает уровень эмоционального восприятия фильма».
Если высказывания Кэтрин Бигелоу порой звучат так, словно они произносятся из уст кинокритика или культуролога, - в этом нет ничего удивительного. Она изучала живопись в институте CalArts и теорию кино в Колумбийской киношколе. Единственный ребенок менеджера на фабрике красок и библиотекарши, Кэтрин с детства увлекалась живописью. «Мой папа замечательно рисовал мультяшных героев, - вспоминает она. - Он мечтал стать карикатуристом, но у него ничего не вышло. Я страшно переживала за него. Наверное, отчасти я увлеклась искусством, чтобы компенсировать его несбывшиеся мечты».
 Позже она переехала в Нью-Йорк и вступила в концептуальную арт-группу Art & Language, а вскоре увлеклась кино по-настоящему. Во время учебы в Колумбийской киношколе она стала поклонницей зарубежных режиссеров, таких как Пазолини и Фассбиндер. Но однажды она за один вечер посмотрела два американских фильма - «Грязные улицы» Скорсези и «Дикую банду» Пэкинпа - и пережила озарение. «Я поняла, что сыта по горло умными деконструктивистскими и семиотическими теориями, - говорит она. - Я увидела, что кино можно снимать гораздо более действенным и энергичным способом. Это меня вдохновило».
В фильмографии Бигелоу преобладают ленты с типично «мужскими» сюжетами. Ее первая полнометражная лента «Без любви» (1982) рассказывает о банде байкеров. «Почти полная тьма» (1987) - ужастик о «вампирской семье», терроризирующей американскую глубинку. «Голубая сталь» (1989) - криминальная лента о противостоянии женщины-полицейского и маньяка-убийцы. «На гребне волны» (1991) - боевик о поединке полицейского и харизматичного грабителя, увлекающегося серфингом.
Каждый новый фильм Бигелоу не похож на предыдущий. «Я всегда ищу что-то новое, - признается актриса. - Больше всего меня привлекают необычные, оригинальные персонажи, в чьи души мне хотелось бы влезть».
Сегодня «На гребне волны» заслуженно считается культовым фильмом. В 2003 году труппа Northwest Film Forum в Сиэттле осуществила уникальный эксперимент: поставила спектакль «На гребне волны - вживую» (Point Break Live!), который шел в местном театре два месяца с аншлагами, а затем гастролировал по всей стране до 2008 года. Оригинальность постановки заключалась в том, что исполнителя роли Киану Ривза выбирали из зрителей. Каждый спектакль начинался с прослушиваний всех желающих из зрительного зала. Прослушивание проводила «режиссер Кэтрин Бигелоу» (в ее роли - актриса Эмбер Хьюберт). После выбора актера на главную роль он читал свои реплики по карточкам-шпаргалкам, которые показывали ему ассистенты.
«Это было так странно - видеть актрису, которая играла меня, - говорит Бигелоу. - В этом было что-то сюрреалистическое. В такие минуты ты понимаешь, что джинн выскользнул из бутылки. Твое кино больше тебе не принадлежит, оно стало частью общественного сознания».
Более свежий пример - недавняя полицейская комедия «Типа крутые легавые» (2007), в которой герои вдохновенно цитируют и смотрят «На гребне волны», чтобы забыть о неприятностях. «Вот это кино - крышу сносит!» - говорит горе-полицейский. «Да, я смотрела «Крутых легавых», - смеется Бигелоу. - Мне понравилось».
Последующие фильмы Бигелоу, «Странные дни» (1995) и «К-19» (2002), уже не имели такого успеха - и Бигелоу отказывается обсуждать причины, по которым зрители остались к ним равнодушны. «Этим пусть занимаются аналитики, - говорит она. - Это вопрос не к режиссеру».
В настоящее время у Бигелоу нет конкретных планов относительно новой работы. Возможно, она снова исчезнет из кино на несколько лет. «Мы с Марком работаем над новым проектом, он пишет сценарий. Но сегодня нужно столько сил и времени, чтобы запустить фильм в производство! На это могут уйти годы. Я научилась быть терпеливой и не надеяться на слишком многое».
Другие статьи про актера: |
