Кристофер Нолан: из независимых в кассовые
Кинокомикс «Темный рыцарь» (The Dark Knight, 2008) - самый большой кассовый хит 2008 года. Он установил рекорд по сборам в США за первый уик-энд ($158.4 млн), занял второе место по общим сборам в США за всю историю ($533.3 млн), уступив лишь «Титанику» (Titanic, 1997), и заработал во всем мире чуть больше $1 млрд. Но если вспомнить о режиссере фильма, то история о том, как он пришел к такому кассовому успеху, может показаться столь же удивительной, как и история о человеке в черном плаще и маске, совершающем полеты над американским мегаполисом.
Десять лет назад, в 1998 году, Кристоферу Нолану пришлось приложить немыслимые усилия, чтоб сделать свою дебютную ленту - маленькую британскую независимую картину «Преследование» (Following). Этот черно-белый триллер о писателе, который по необъяснимым причинам преследует незнакомцев, был весьма изобретательным и своеобразным, но в прокате США собрал всего $48 тыс. И никому бы, конечно, тогда не пришло в голову назвать его режиссера кандидатом на постановку крупных коммерческих блокбастеров. «Преследование» и вышедший два года спустя детективный триллер «Помни» (Memento, 2000) показали лишь то, что появился нестандартно мыслящий автор, склонный к экспериментам с временной последовательностью и изощренно сбивающий зрителя с толку (не случайно фильм «Помни» принес Кристоферу и его брату Джонатану номинацию на «Оскар» за лучший оригинальный сценарий).
За прошедшие годы, однако, Нолан умудрился не только стать своим человеком в Голливуде, но и сделать карьеру удачливого хитмейкера, венцом которой явился рекордсмен проката - «Темный рыцарь».
Разумеется, и раньше были режиссеры, которые проделали путь от скромного независимого кино к верхним эшелонам кинобизнеса, - например, Спайк Ли, начинавший с недорогих остросоциальных лент и пришедший в результате к стопроцентно коммерческому проекту «Не пойман - не вор» (Inside Man, 2006), или Мартин Скорсезе, превратившийся из кинобунтаря 70-х в создателя масштабных студийных блокбастеров, таких как «Мыс страха» (Cape Fear, 1991), «Банды Нью-Йорка» (Gangs of New York, 2002) и «Отступники» (The Departed, 2006). Но большинству «независимых» для кассового успеха потребовалось много лет, на этом пути они совершали ошибки и промахи и периодически возвращались на родную им внеголливудскую территорию. Нолан же добился впечатляющего результата за десятилетие, отдав дань среднебюджетным студийным проектам (ими стали детективный триллер «Бессонница» (Insomnia, 2002), собравший в США $67.4 млн, и триллер «Престиж» (The Prestige, 2006), положивший на свой счет $53.1 млн) и выпустив два суперхита - кинокомикс «Бэтмен: Начало» (Batman Begins, 2005), заработавший в Америке $205.3 млн, и его сиквел «Темный рыцарь».
Но, может быть, самое замечательное в том, что Нолан, изучавший в колледже английскую литературу, стал голливудским тяжеловесом, не утратив оригинального художественного видения, характеризовавшего его ранние картины. «Темный рыцарь» достиг выдающихся кассовых показателей именно благодаря свободному полету авторской фантазии постановщика, не боявшегося смелых ходов. «Кристофер сформировался не в Голливуде, что, на мой взгляд, выгодно отличает его от тех, кто с самого начала варился в студийной системе», - говорит Эндрю Косоув из компании Alcon Entertainment, продюсировавший «Бессонницу».
Косоуву вторит его коллега Бродерик Джонсон, утверждая, что помимо нешаблонного творческого мышления Нолан обладает и целым рядом других качеств, присущих только самым одаренным режиссерам. «Еще до того, как он начинает снимать, у него в голове уже сложился и образ всего фильма, и рисунок каждой отдельной сцены, - рассказывает Джонсон. - Но мало придумать - он блестяще излагает свои идеи всем участникам съемочного процесса, а затем добивается их максимально точного воплощения». По словам продюсеров, Нолан настолько тщательно продумал каждый эпизод в «Бессоннице», что они смогли найти лишь одну удаленную сцену, чтобы включить ее в DVD-издание ленты.
Путь Нолана к успеху, может быть, и необычен, но те, кому довелось с ним работать, уверяют, что не удивлены его стремительным взлетом в голливудской табели о рангах. Ветеран кинодистрибьюции Боб Берни, выполнявший функции консультанта на «Бессоннице», говорит, что, в отличие от других независимых режиссеров, которые переходят в большое студийное кино по инерции, просто потому, что им начинают поступать соответствующие предложения, Нолан с самого начала хотел снимать многобюджетные блокбастеры. «Он излучал абсолютную решимость и уверенность в себе, - вспоминает Берни. - Он всегда знал, что обязательно будет там, куда он в конце концов и попал. Именно такие фильмы как «Бэтмен» мечтал он ставить».
Ближе всего к Нолану, наверное, другой британец - Пол Гринграсс, который тоже совершил быстрый переход от жестких актуальных политических драм наподобие «Кровавого воскресенья» (Bloody Sunday, 2002) к популярнейшему киносериалу о Джейсоне Борне, поставив «Превосходство Борна» (The Bourne Supremacy, 2004) и «Ультиматум Борна» (The Bourne Ultimatum, 2007). Еще одним кинематографистом «со стороны», познавшим кассовый успех в Голливуде и при этом сохранившим своеобразный творческий почерк, можно считать мексиканца Гильермо дель Торо («Блэйд-2», «Хеллбой: Герой из пекла», «Хеллбой-2: Золотая армия»), правда, собирают его фильмы меньше, а целевая аудитория, к которой он обращается, весьма ценит именно оригинальность и терпеть не может имитаторов.
Есть, однако, еще одно важное обстоятельство, отличающее 38-летнего Кристофера Нолана от других постановщиков: его очень любят те, кто в киноиндустрии занимается денежными вопросами. И дело тут не только в кассе, которую приносят ленты Кристофера, но и в его трепетном отношении к финансовой дисциплине, о чем сообщают многие источники. «Я сказал Нолану: «Я сделаю с тобой какой угодно фильм, даже свадебное видео!» - заявил, например, Томас Талл из компании Legendary Pictures, финансировавшей «Темного рыцаря».
Свадебного видео в ближайших планах Нолана, кажется, нет. Впрочем, на волне триумфа «Темного рыцаря» его создатель действительно оказался перед непростым вопросом: над чем ему работать дальше. По слухам, он не прочь вернуться в независимое кино. Единственный проект, к которому в настоящий момент привлечен Нолан, - помимо следующей ленты о Бэтмене, где он должен будет постараться переплюнуть самого себя, - это киноверсия популярного британского шпионского телесериала 60-х «Пленник» (The Prisoner); проект разрабатывается на студии Universal.
Представители киностудий утверждают, что вряд ли Кристофер Нолан вновь обратится к настоящему независимому кино, а вот небольшая студийная постановка вполне реальна: она может стать для режиссера своего рода релаксацией после такого суперколосса как «Темный рыцарь». Как сказал один студийный функционер, «Темный рыцарь» - это здорово, но иногда хочется снять что-нибудь поскромнее, потому что это быстрее...»Другие статьи про актера: |
