Питер Джексон: с любовью к гигантской обезьяне
«Я часто задумываюсь о том, что «Кинг Конг», возможно, больше, чем какой бы то ни было другой фильм в истории, способствовал началу карьеры многих кинематографистов, - говорит Питер Джексон. - Сейчас мы видим уже третье поколение тех, кто решил посвятить себя режиссуре, сценарному делу, разработке визуальных спецэффектов или всяким прочим кинематографическим профессиям после просмотра «Конга». Это тот самый случай, когда фильм, увиденный вами в детстве, оказывает на вас магическое воздействие.
Я посмотрел его, когда мне было лет восемь или девять, - вспоминает 44-летний режиссер, сценарист и продюсер, обладатель трех «Оскаров», - и вся моя дальнейшая жизнь, мне кажется, стала результатом этого просмотра. «Кинг Конг» - идеальный образец эскапизма, бегства от действительности в мир волшебной иллюзии. Здесь самым восхитительным образом смешиваются те элементы, что покоряют сердца любителей кино, - фантастика, мистика, тайна, приключения, исторические детали, яркий образ заглавного героя и средства, при помощи которых он оживает на экране.
Меня всегда завораживали использовавшиеся тогда аниматронные эффекты и техника stop-motion animation (покадровой мультипликационной съемки), делавшая неодушевленные объекты живыми, - продолжает Джексон. - Stop-motion - совершенно особая и неповторимая форма искусства, оказавшая влияние на все мои последующие творческие искания...
«Кинг Конг» заставляет нас плакать, ведь помимо всего прочего в нем есть и мощный эмоциональный заряд. Да, совсем нечасто в кино встречается столь гармоничное сочетание различных компонентов... Но по сути своей это, конечно, развлекательная лента, полная невероятных и захватывающих приключений, о которых грезит любой ребенок, мечтающий поскорее вырасти...»
Первый «Кинг Конг», снятый в 1933 году Мерианом Купером и Эрнестом Шедсэком, постоянно присутствовал в мечтах новозеландского мальчишки по имени Питер Джексон. В возрасте 12 лет, вооружившись любительской кинокамерой Super 8 и вручную изготовив бутафорию, Питер снял несколько кадров своего микробюджетного «ремейка».
Много лет спустя, в 1996 году, став уже известным режиссером и завоевав культовую славу такими лентами, как «Инопланетное рагу / Плохой вкус» (Bad Taste, 1987), «Познакомьтесь с Фиблами / Шоу недоумков» (Meet the Feebles, 1989), «Живая мертвечина» (Braindead, 1992) и «Небесные создания» (Heavenly Creatures, 1994; номинация на «Оскар» за лучший оригинальный сценарий), Джексон и его жена, сценаристка Фрэн Уолш, приступили к написанию сценария нового «Кинг Конга» для студии Universal Pictures. Однако проекту не суждено было сбыться: дебют Джексона в Голливуде - мистическая комедия ужасов «Страшилы» (The Frighteners, 1996) - обернулся для Universal коммерческим провалом, и студия отказалась от дальнейшего сотрудничества с режиссером.
Оправившись от такого удара, Джексон пришел на другую студию, New Line Cinema, и убедил ее боссов в том, что он именно тот человек, который способен возглавить работу над экранизацией «Властелина колец» Джона Р.Р. Толкиена. Через семь лет ситуация для Питера в корне изменилась: картины «Властелин колец: Братство Кольца» (The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, 2001), «Властелин колец: Две крепости» (The Lord of the Rings: The Two Towers, 2002) и «Властелин колец: Возвращение короля» (The Lord of the Rings: The Return of the King, 2003) сорвали банк в мировом прокате, привели в восторг критиков и завоевали огромное количество «Оскаров». Только лишь заключительная часть трилогии - «Властелин колец: Возвращение короля» - получила 11 золотых статуэток, из которых три достались лично Джексону: за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучшую сценарную адаптацию.
Оглушительный успех трилогии, вознесший Джексона в глазах Голливуда на неизмеримую высоту, поставил его перед завидной перспективой: для своей следующей режиссерской работы он мог выбрать все что душе угодно. И выбор, разумеется, пал на «Конга»...
Два года спустя, потратив $207 миллионов той самой студии Universal, которая когда-то ему отказала, Питер Джексон выпустил своего «Кинг Конга». Гигантская обезьяна высотой 24 фута (более 7,3 метра) вновь появилась на экране во всем блеске. Актрису Энн Дэрроу, похитившую сердце Конга, сыграла Наоми Уоттс. Джек Блэк появился в образе коварного шоумена и авантюриста Карла Денэма, а Эдриен Броуди исполнил роль сценариста Джека Дрисколла, сражающегося с любвеобильной гориллой за симпатии Энн. Энди Серкис, он же Горлум из «Властелина колец», выступил в двух испостасях: во-первых, стал «человеческой» основой для Кинг Конга (его облик, мимика и телодвижения были преобразованы компьютерным способом), а во-вторых, сыграл Лампи - кока на корабле, на котором герои фильма совершают свое роковое плавание к острову Черепа...
Находясь в Новой Зеландии, Питер Джексон дает интервью по спутниковой видеосвязи. Говоря о «Кинг Конге», он буквально светится счастьем. Он даже припас реквизит для беседы: достав откуда-то картонную коробку, он с поистине детской радостью открывает ее и вынимает содержимое - изрядно потрепанную, но все же легко узнаваемую фигурку Конга.
«Готовясь ко встрече с вами, я откопал своего старого доброго Конга, - улыбается режиссер. - Правда, сейчас он уже разваливается на части. Он сделан из резинового материала, а сверху покрыт мехом: мама отдала мне свое старое меховое манто, что-то вроде норковой накидки, и я использовал ее подарок для изготовления чучела. Внутри у него проволочный каркас. Это был маленький, но настоящий аниматронный персонаж. Такой вот он, мой разлагающийся Кинг Конг, которого я сделал, когда мне было двенадцать...
А еще я сделал это...»
На сей раз Джексон извлекает и с гордостью демонстрирует уменьшенную модель верхней части нью-йоркского здания Эмпайр Стэйт Билдинг, на которое взбирался Кинг Конг. Кажется, она сохранилась лучше, чем предыдущий экспонат.
«Я изготовил ее из картона, - рассказывает Питер. - и заднюю сторону даже не стал раскрашивать. В общем, вот так я в свои двенадцать пытался снять «Кинг Конга», но с тех пор больше ничего в этом направлении не сделал...»
Зато теперь он сделал все. Остается задать вопрос: насколько близок его новый «Конг» к оригиналу?
«Очень близок, но есть и разница, - отвечает постановщик. - Близок в том смысле, что я старался придерживаться старой истории, ее ключевых моментов и поворотов. Если разложить сюжет оригинального фильма на двенадцать или пятнадцать наиболее значительных составных частей, то они практически полностью будут совпадать с главными эпизодами нашей картины. Таким образом, у обеих лент очень похожая структура, и это крайне важно, поскольку я хотел сделать настоящий ремейк. Я не предлагал какое-то «новое видение», а стремился отдать дань уважения первоисточнику.
Но вот персонажи нашего фильма сильно отличаются от героев старой ленты, - добавляет Джексон. - Карл Денэм в исполнении Джека Блэка совсем непохож на Карла Денэма в исполнении Роберта Армстронга, а Джек Дрисколл в трактовке Эдриена Броуди очень мало напоминает героя Брюса Кэбота.
Впрочем, Наоми Уоттс в определенной степени копирует Фэй Рэй, так как она встречалась с ней и могла за ней понаблюдать. Мы устроили обед и все вместе - Наоми, моя жена Фрэн и я - провели фантастический вечер с Фэй. Наоми представилась прекрасная возможность пообщаться с ней - и не столько о том, каково было сниматься в «Кинг Конге» в 1933 году, сколько о том, что вообще означало быть актером в 30-е годы. Разумеется, Фэй много могла рассказать об этом. В 1933 году, когда делался «Конг», она снялась, по-моему, в 12 фильмах. Ей тогда приходилось работать практически без перерыва и главным образом, как она говорит, из-за мужа, который, будучи азартным игроком, промотал все их состояние. Она зарабатывала деньги, чтобы удовлетворить его страсть к игре...
Фэй поделилась с нами множеством интереснейших сведений о том, что из себя представлял Голливуд в его золотую эпоху, - продолжает режиссер. - Она произвела на Наоми очень сильное впечатление, и после этого я все время стал подмечать в игре Наоми те или иные ее черточки, что, на мой взгляд, было сделано сознательно...»
До «Властелина колец» Питер Джексон считался маргинальным кинематографистом, но «Властелин» и «Кинг Конг» вывели его в ряды корифеев современного кино. Перед премьерой «Кинг Конга», однако, Джексон гнал от себя мысли о том, будет ли его творение иметь успех, ведь до него, в 1976 году, продюсер Дино Де Лаурентис и режиссер Джон Гиллермин уже сделали ремейк «Конга», который считается не слишком удачным.
«Я стараюсь не думать о том, как примут мои ленты, потому что это не помогает работе, а только мешает. Я снимаю такие фильмы, которые сам бы с удовольствием посмотрел в качестве зрителя, - вот и все. Этим принципом я руководствовался всегда, в том числе и при постановке «Конга». Надеюсь, что наша картина интересна зрителям так же, как и нам...
Делая «Кинг Конга», мы вовсе не пытались выехать на гребне успеха «Властелина колец», - говорит в заключение Джексон. - Я просто снял такой фильм, какой хотел бы увидеть в 1976 году, когда отстоял очередь, чтобы попасть на версию Дино Де Лаурентиса. Фильм, которого я ждал всю свою жизнь, фильм, который я пытался сделать, когда мне было двенадцать лет...»
Иен Спеллинг
Другие статьи про актера: |
